新时代书城:岛田庄司作品

　　　　　　　　　　岛田庄司作品——占星惹祸占星惹祸第一章这本书是为我自己而写的小说，本来并不想让别人看见。不，既然以这样的形式出现，就不得不考虑到被别人看到的可能性。因此，为了我自己，我必须说明，这是一本既可以作为遗书，又具有事实根据的真相报导「小说」。万一，在我死後，我的创作可以和梵谷的遗作一样可以带来可观的财富，那麽，各位要把这本「小说」当作我个人的心声，或是视作我的遗产，都悉随尊便。昭和十一年（一九叁六年）二月二十一（日星期五）梅泽平吉我被恶魔附身了。我体内显然存在着和我的意志背道而驰的物体。我的身体只是受这个物体差遣的傀儡罢了。这个东西实在太邪恶了。它一再地凌辱我。利用各式的方法，让我感到不寒而栗。有一天晚上，我看了见一只如小牛般巨大的蛤蜊伸出触须，一面分泌出黏稠的唾液，一面穿过我的房间。它慢吞吞地从桌子底下身子，然後以极其缓慢的速度，在地板上蠕动。在一个春天的清晨，我差点被刺骨的寒风冻死，那也是附身於体内的恶魔的杰作。随着我的青春消逝、体力渐衰，体内的恶魔也开始肆无忌惮地发挥魔力。根据克鲁斯的说法，要驱除附於人体内的恶魔，必须先给病人面包和水，然後再用棍子殴打他。马可福音上也记载着：「夫子，我带着我的儿子到你这里来，他被哑巴鬼附身，无论在那，他都会捉弄，他把他摔倒，让他口吐白沫，咬牙切齿，而且身体愈来愈弱。我请你的门徒把他赶出去，可是他们不能做到。」自幼时起，我就一再为了驱逐体内的恶魔，而忍受了许多常人无法忍受的痛苦。因为，我从小就发现了它的存在。我也曾在一本书上见过这样的一段文字。「中世纪时，有人在被恶魔附身的患者面前点燃一大炷香，等对方发作而倒地时，立刻拔下患者的一束头发，放入事先预备的瓶子里，然後盖紧瓶盖。这样一来，恶魔就被关在瓶子里，而患者也随之恢复正常。」当我自己发作时，也曾央求身边的人如法泡制一番。然而，受托的人往往不是嗤之以鼻，就是说你怎麽不自己先试试看呢？大家都认定我所患的，就是俗称羊癫疯的癫痫症。没有亲身体验的人，大概绝对无法理解吧！那种痛苦，已经超过生理现象的领域，也超越了羞耻心或荣誉感等微妙精神层次，就像在庄重的仪式之前，会不由自主地俯首叩拜一遍，当时，我猛然顿悟，在这个世界上，我为自己所做的一切努力，只不过是虚幻。在我的身体里面，很显然地，有一个和我唱反调的恶魔。因为它是球状，所以也许应该像中世纪时所说的，称它为歇斯底里球吧！平常，它都盘据在我的一下腹部或骨盘附近，不过，有时候也会拨开胃和食道，窜升至咽喉。这是每周一次的例行工作，而且一定在星期五进行。那时，正如圣居里斯洛斯所描写的，我就会瘫倒於地面，发生痉挛，嘴唇也不停地颤抖，同时口吐禾沫。在那时，我耳边清晰地传来恶魔们凄厉的笑声不停地颤抖，同时口吐禾沫。在那时，我耳边清晰地传来恶魔们凄厉的笑声，同时也感觉得它们用铁槌把无数根尖锐的铁钉钉进我的身体里。蛆、蛇、蟾蜍等是後来才出现的，人或动物的骸也会出现於房间，还有恶心的爬虫类会靠近我的身边，啃噬我的鼻子、耳朵、嘴唇，同时发出「咻—咻—」的吐气声，而且散发出浓浊的恶臭。所以，我对於在巫术的祭祀或仪式上，多半会准备很多爬虫的事，一点儿也不感到奇怪！另外，最近我不曾口吐白沫（最近几乎不曾发作），但是每到星期五，就会感到胸中的圣痕在流血。在某种意义上，这是比昏倒更艰苦的考验。当时的心境，就像自己变成了十七世纪的卡达莉娜．伽莉娜修女，或威鲁世由．毕却利。那都是的恶魔在逼迫我。因此，我才会做出令人厌恶的行为，我不得不采取行动。那个行动就是藉恶魔之助，创造出一个完全符合恶魔的要求的完美女性，在某种意义上也可以说是神，抑或按照通俗的说法说是魔女，也就是全知全能的女人。最近我常常做那个梦。一而再，再而叁地做同一个梦。梦境往往是一切妖术的起点。我把蜥蜴的肉烧成灰，然後和上等葡萄酒混合，再涂在身上，然後入睡。如今已变成恶魔傀儡的我，不，已经成为恶魔的化身的我，每个夜晚，都在幻境中见到那个利用合成技术创造出来、完美无瑕的女人。她所拥有的美感，不是我这枝秃笔所能描绘的，除了虚幻的美感之外，她也具有真实的精神、力量以及美妙的体态。因此，我再也无法克制自己想见她一面的强烈欲望，只要能亲眼看到她，死而无憾。这个女人就是「阿索德」。哲学家阿索德。我把她叫做阿索德。这位阿索德，正是我花了叁十年以上的时间，在画布上追求的理想女性，也就是我的梦想。人类的身体可以分为六个部分，那就是头、腹、胸、腰、大腿以及小腿。在西洋占星术里，人体这种袋状物正是宇宙的投影，也是缩小体，因此，这六个部分都各有其守护行星。头部是由牡羊座的守护星（火星）来支配的。换句话说，就是人体宇宙一部分的头部，是牡羊座的支配领域，这个牡羊座是由♂加以守护的，故可以说头部是经由♂而产生力量的。至於胸部则同时是双子座及狮子座的领域。因此是由双子座的守护星（水星）或狮子座的⊙（太阳）加以守护。如果是女性，则胸部也可视作乳房的范围。这麽一来，这个部位就属於巨蟹座的支配领域，也可以说是巨蟹座（月亮）的守护范围。因为腰部属於处女座，故由处女座的守护星（水星）来统治。腹部是属於天秤座，应该受天座的♀（金星）支配。只是，若是女性的话，由於尚有子宫，亦即有生殖机能的部分，这麽一来就成了天蝎座的统治领域。换言之，这里是由天蝎座的守护星（冥王星）统治的。大腿相当於射手座的范围。故而由射手座的（木星）来支配。小腿部属於水瓶座。顺理成章地在水瓶座（天王星）的统治之下。像这样地，人类的肉体，是根据行星之特性，而各自拥有优於别人的部分，举例来说，牡羊座人头脑比较发达，天秤座的人腹部要比别人强。这些部位，是根据太阳在其出生时那一瞬间的位置而决定的，不过，若反过来说，也可以说每个人的特质都是由单一部位决定的。由於这些星座的祝福，只能及於身体的某一部分，因此，每个人终其一生都无法超凡脱俗，凌驾他人之上。有人比较发达，有人腹部比较健壮，像这样，每个人都各自接有优於别人的部位，这个世界上的多数人就显得平庸不堪。但是，如果从这些人当中，抽取其中的精华部分，如头脑发达者的头部，胸部饱满者的胸部，腹部结实者的腹部……集合六种人的精髓，再重新组合成一个完整的肉体，将会如何呢？一个集合各行星的祝福於一身，浑身散发着无数光芒的新人类诞生了。这样的人，如果不是超人，又该作何解释呢？大体上说来，具有力量的东西，多半兼具美感。如果这个散发光芒的肉体，是由六位处女组合而成的，那麽，她应该成为拥有一切完美特质的「女人」。做为一个不断地从画布里追求女性完美的人而言，对於即将展现於眼前的完美杰作，当然会情不自禁地产生一种近乎恐惧的憧憬。说起来真何其幸运，最近在一次偶然的机会里，我竟然发现了这六名处女的所在。不，如困说得更正确一点，则是我偶然发现了和我住在同一个屋檐下的六位少女，她们分别属於不同的星座，身体也各自拥有不同的行星之祝福，这件事激发了我制作阿索德的灵感。说起来也许令人惊讶，我是五个少女的父亲。我的女儿为和荣、亚纪子、夕纪子、登纪子，不过，和荣、友子、亚纪子等叁人，是我第二任妻子胜子与前夫所生的。夕纪子是我和胜子的亲生女儿，而登纪子则是我和前妻阿妙所生的女儿。夕纪子和登纪子正巧是同年。由於胜子曾经学过芭蕾，於是她便利用闲暇教这些女娃儿芭蕾与钢琴，再加上弟弟良雄的女儿冷子与野风子，这两位侄女因她们所租的房子太小，就开始到我们的主卧室过夜，於是，我们家经常有一群少女。只是，妻所带过来的长女和荣，此时已经出嫁了。所以住在家里的女孩子共有六人，那就是友子、亚纪子、夕纪子、登纪子、冷子、野风子。至於她们各自所属的星座为：和荣是明治卅七年出生的山羊座，友子是明治四十叁年的水瓶座，亚纪子是明治四十四年生的天蝎座，夕纪子是大正二年生的巨蟹座，登纪子是同一年生的牡羊座。另外二位侄女，冷子也是大正二年生的处女座，野风子是大正四年生的射手座。我家有叁个已满二十二岁的少女，这六位少女如同定做一般地碰巧凑在一起。从头部到小腿部，分别受到各个星眷顾的六名少女，居然没有人重复。我逐渐地感到这件事并非偶然，这是特地为我而收集的材料。恶魔命令我利用这些材料创造贡品，这是毋庸置疑的事实。长女和荣现年卅二岁，因为她的年纪太大，而且体验过婚姻生活，况且现在的住处也离此甚远，故不列入考虑。由上至下，依序为头部－－牡羊座的登纪子，胸部－－巨蟹座的夕纪子，腰部－－处女座的冷子，腹部－－天蝎座的亚纪子，大腿－－射手座的野风子，小腿部－－水瓶座的友子，依照这个顺序，各取一个部位加以组合。虽说腹部属於天秤座，胸部属於双子座的处女更合乎理想，然而，目前还无法达到那种理想。再者，由於阿索德是「女性」，故胸部应视作乳房，腹部应视作子宫，从这个观点来看，更能印证这件工作的意义。对於这份幸运不知道应该感谢上天？还是感谢魔鬼？这个阿索德的制作过程，必须完全依照纯粹炼金术之处方，否则她就无法得到永的生命。这六名处女都是金属元素，虽说目前仍是卑金属，不过，不久之後经过提炼，就能化身为阿索德，进而升华为黄金。就像拨开乌云，现出清朗的蓝空。这是何等美妙的现实啊！啊！一想到这里就会令我浑身颤抖不已，无论如何我都要亲眼目睹。只要能见到此一情景，也就死而无憾了！我之所以耗费了长达卅几年的时间和画布恶战苦斗，除了在我内心深处已经有了以阿索德为蓝图的影像之外，别无其他因素。试想，要是能够不用画笔，亲手创造出一个活生生的女人，那该是多麽美妙的事呢！世界上的所有艺术家，还有比这个更伟大的梦想吗？这是有史以来，谁也不曾想过的事情，是具有完美意义之创作。不论是黑魔术的弥撒，炼金术的贤者之石，抑或追求女性肉体美的雕刻，和这个阿索德的创造比较起来，都变得毫无意义了。作为这个艺术品素材之少女们，不得不提早结束世俗的生命。由於其肉体是棋为两部分，再取出需要的一部分，因而剩下的二部分残躯就丢弃（登纪子和友子提供头部及小腿部，故所剩下的只有一部分）。她们虽然保不住凡俗的生命，可是，其肉体经过精炼，进而升华为永的生命，想必她们也不会反对吧！作业的开始，必须遵循炼金术第一原质的原则，也就是必须从太阳在牡羊座时着手。担任头部的登纪子之肉体，由於是牡羊座，故必须利用♂来夺取她的生命。（♂是火星的符号，在炼金术中则代表铁的意思）担任胸部的夕纪子是巨蟹座。所以必须用（月亮符号）加以杀害。（＠是是月亮的标帜，在炼金术中则代表银）担任腰部的冷子是处女座，因此必须咽下（水星符号）而，（＄死是水星的符号，在炼金术中代表水银）担任腹部的亚纪子是天蝎座，天蝎座的支配星现在虽是％（冥王星），不过若以尚未发现％的中世纪为基准，则应利用♂夺命。至於大腿部的野风子则是射手座。故须利用＆使其丧命。（＄是木星的意思，不过在炼金术中则是锡的记号）担任小腿部的友子是水瓶座，水瓶座现在的支配星虽然是＋（天王星），不过在中世纪时尚未被发现，故由～代替。所以最好利用～使其面见死神。（～是土星，在炼金术中则代表铅）如前所述，如果这六块肉体顺利到手的话，那麽就必须开始清洁那些身体，以及我本身的肉体。这件工作必须使用葡萄酒与某种灰混合而成的材料。其次，用♂的锯子把所需求的各部位肉体一一切下，然後放在由十字架拆开来的木板上，再加以组合。这时候，虽然可以像基督被钉在十字架上似地用钉子固定，但是，因为我不希望在上面留下皱纹及伤痕，所以，我事先做成木雕，仔细研磨，再以小蜥蜴来装饰。接下来就进入准备隐形火的阶段了。就像宏达奴斯一样地，许多炼金术师都把这个隐形火解释成真正的火焰，於是一再地失败。其实，这种不会沾湿手的水，或不会发出火焰的火，就是某种特殊的盐及香料。再来就是构成兽带（十二星座）的各要素，亦即在羊、牛、乳儿、蟹、狮子、处女、蝎子、山羊、鱼等之中，尽可能地取出可以到手的动物之肉片与血水，然後加上蟾蜍与蜥蜴的肉片，放在锅里煮熟。这金锅就叫做「阿达诺鲁」，也就是黄金炉。这时候心中必须默念的巫术之咒语，也是我费尽一番心思才从巫术书籍里找出来的。那是一本由奥利盖斯，或称为希波留多的斯所写的书。「来吧！来自地狱、地上，以及天上的邪魔，还有街道、十字路口的女神啊！带来光明、徘徊於午，成为光之敌、夜之子的你啊！听到犬吠及见到血腥就兴奋莫名的你，徘徊於坟场，与鬼魂为伴的你啊！嗜食人血，为人间制造恐怖的你啊！戈噜戈、摩路诺（译注：咒语）千变万化的月神啊！请你用仁慈的眼，来为我所献的贡品作见证吧！」这种混合物必须密封於「哲学之蛋」中。而且，这颗蛋，必须一直保持和孵蛋时的母鸡同样的温度。这颗蛋在不久之後，就会升华为帕那滋（巫术中的万能药）。利用这种帕那滋，把由六个部分组合而成的阿索德当做一个肉体，不久就能得到一个全知全能、拥有永神力之肉体，那是光之同盟的女性的生命。这麽一来，我就变成阿迪普德（洞悉宇宙奥秘的人），而阿索德那附有光环的肉体也将永垂不朽。人们经常把这种玛格奴斯欧普斯（伟大的杰作）炼金术，误解为使卑金属变为黄金的法术，这种观念简直无聊透顶！也许，就像天文学胎於占星术，然後再逐步进展一般地，炼金术在化学发展的初期，也有过极大的贡献；不过，现代的化学家虽然明知此一事实，却由於自卑作祟，竟然把炼金术说成低俗的法术。这种情形，类似成名的学者，为了顾及颜面，居然公然说酗酒的父亲并非自己的父亲。炼金术的真正目的，其实是更高层次的。那是把隐含於一般常识、习惯下本现实本质，以具体的手段使之实现的方法。换言之，就是把「美中美」，或者「崇高的爱」等单纯的意念加以实现，但是这种意识已经彻底地改变了，在世俗所要求的平庸里，只想把铅一般毫无价值的意识，提高至某种精巧的、如黄金般的认识。在东洋，这种思想大约相当於「禅」吧，把所有的事物延伸至永的创造行为，才是炼金术的真正目的。因此，炼金术师也许真的会炼金，不过，严格地说起来，那可能只是一种障眼法，而且其中大半都是骗子。似乎有许多不了解个中奥妙的人，为了找寻第一原质而钻入牛角尖，其实，那种原质并不局限於矿物。巴拉克鲁斯不是曾说过「那是和各地的孩子一起玩的游戏。」吗？如果真正的第一原质，不是女人的肉体，那麽又是甚麽呢？看到这里，人们也许会认为我是疯子，其实，这件事我比任何人都清楚。也许我和别人有相异之处，然而，身为艺术家，这是很自然的。和别人不同之处，大概都是被称为才能的部分。如果只是把前人所创造的东西，略加修改，再度完成一件作品，那种东西无论如何也不能称作艺术作品。我认为，唯有在对抗中，才有创造。我绝对不是喜欢血腥的人。不，身为一个创作者，在见到人体解剖时的感动，却永难忘怀。因此，我经常情不自禁地憧憬被於非平常状态的人体。从小时候起，我就有种强烈的渴望，想为脱臼的肩膀作素描，同时，也不止一次地想要观察随着亡的接近，而逐渐松弛的冗肉。不过，我认为只要是艺术家，都会有这种想法吧！在此，我要略微介绍一下自己。说起来，我开始迷上西洋占星术，是因为在十几岁时，受到一位和母亲过从甚密，且在当时也十分罕见的西洋占星术师的影响，因为他曾经十分准确地预言我的人生。後来我也曾向他请益。他是荷兰人，本来是基督教的传教士，後来由於过度沉迷占星术而丧失传教士的资格，从此靠占星术维生。在明治时代，不用说东京，即使全日本，也只有他一个西洋占星术师。明治十九年一月二十六日，下午七时卅分我生於东京。太阳宫为水瓶座，上升宫为处女座，由於上升点（出生瞬间的东方地平线上）上面有＃，导致我的生活受到％的强烈影响。＃是我本身的星座，也是我的人生象徵。我後来迷上炼金术，也是由知道了＃在炼金术中，同时也代表了炼金所需的第一原质之故。我希望利用自己艺术家的资质，去了解使矿物升华为黄金的技术。在人的命运中，最能磨练人的意志与耐力的是土星。以前那位占星术师就曾经推算过，我从人生的起点就拥有某种决定性的劣等意识。我的人生就等於一部不断克服此种障碍的历史，如今回想起来，我的生涯果然如他所说。我的身体谈不上健壮，幼年时身体特别虚弱，还曾被警告过要避免烫伤。但是念小学时，我还是被教室的暖炉烫伤右脚，至今还留下一个很大的疤痕。至於人生的另一阶段，将同时与两个女人来往的预言，也可从登纪子与夕纪子两个同龄的女儿身上得到证明。因为双鱼座拥有♀（金星），所以我会对双鱼座的女人产生好感，却娶了狮子座的女人为妻。於是，在二十八岁左右，我面临对家庭是否负责之考验。正如他所预言的，我先和双鱼座的阿妙结婚，後来，有一段时期我迷上狄加（法国印象派画家），经常以芭蕾舞女舞者为模特儿。那时的模特儿就现在的妻子胜子，在一见锺情彼此互相吸引後，胜子为我生下一个女儿，那就是夕纪子，我周旋於阿妙与胜子之间，结困她们於同年先後各生下一个女儿，那也是造我和阿妙离婚，再和胜子结婚的原因。那一年，我正好二十八岁。阿妙现在都下保谷经营香烟摊，那栋房子是我买给她的。登纪子似乎时常去探望她。不，我所担心的登纪子，和其她女儿倒处得很好。我也常觉得对不起阿妙。虽然已经分开二十年了，然而这份愧疚感总是挥之不去，最近反而更为强烈。现在，我甚至在想，要是将来阿索德能为我带来一笔财富，我要全部送给阿妙。另外，那位占星术师也曾预言，我的晚年，将是既孤独又寂寞的，不是住进医院或养老院，就是在精神上远离俗世，生活於幻想世界。这一点也完全料对了。我现在一个人窝居在由仓库改造的画室里，过着深居简出的生活，就连正房也很少去。其次，就是现回想起来说得最准的一点，那就是由＄（海王星）与～（冥王星）重叠而成的九室。这暗示了能在超自然界里过着纯粹的灵性生活，而且具有内在的启示与神秘性的能力，同时会迷上被视作异端的宗教，从事邪法与巫术的研究。此外，这也暗示了会到国外流浪，性格与境遇因此遭遇到极大的转变。他说，依照月亮的圆缺来判断，那种转变应该是在十九岁至二十岁的时候。尽管只要＃和＠重叠，就会发生相当怪异的事，然而，对我而言，在某种意义上，其作用就在於我是天生於进入最强烈的九室时。我的後半生都被这两个煞星所支配。十九岁时，我离开日本，到以法国为中心的欧洲流浪。这段海外生活使得主义的人生观深植我心。其他还有许多细节，也都和预言不谋而合。我年轻时根本不相信西洋占星术，因；此下意识地采取和其相反的行动，想不到，结果反而令那位占星术师沾沾自喜。不止是我，我们一家人，或和我有关系的人，似乎都受到不可思议的命运作弄。最极端的例子，就是我周遭的女性。和我有关的女人，不知何故都注定和婚姻无缘。先说我自己吧。我和第一任妻子离婚。对我来说，现任妻子胜子是第二任太太，不仅如此，我也是她的第二任丈夫。而且现在我已决心赴死，不久，胜子又要二度丧夫。我父母的婚姻也失败，听说祖母的婚姻也不美满，胜子带来的女儿和荣也於最近离婚。友子已经二十六岁，亚纪子也二十四岁了，由於家里的房子，而且和妈妈十分亲密，所以似乎都不想结婚。加上当时的世局变幻莫测，即将和中国开战，战事一旦爆发，就有成为寡妇的可能，一想到这里，她们就宁可维持现状，反正已经习得钢琴与芭蕾之技艺，不愁无法自立。况且胜子对军子并无好感。既已对婚姻死心，胜子和女儿们开始把兴趣转移到金钱上面。她们认为六百多坪的土地，如果不加利用，未免太过可惜，於是再叁催促改建成公寓。我已经告诉胜子她们，将来我死後她可以自由决定。弟弟良雄现在还在租房子，所以大概也会赞成吧！因为如果顺利改建成公寓，他们大约可吃上一辈子。回想起来，只因为我是长子，就独自享有一切家产的继承权，这对良雄确实很不公平。不过，尽管我也曾考虑过既然房子那麽大，不妨让良雄夫妇住正房，然而不知是弟媳绫子太过客气，抑或胜子不愿意，他们至今仍在附近租房子。总之，除了我以外，大家都赞成兴建大型公寓。所以对於唱反调的我，自然就有意疏远。这个时候，我开始怀念起阿妙。阿妙除了温顺的优点之友，实在是个乏味的女人，不过，这点总比胜子她们强。我之所以坚决反对盖公寓，是有原因的。现在住的目黑区大原町老家，有仓库改造的画室，我对这样的工作室相当满意。而且从窗户可看到一片绿树，这令人心情愉快。一旦改建成公寓後，这些树木将会引来许多好奇的眼光吧！而且由於大家都听说我是怪人，不免想窥探我。对创作而言，这类的干扰是最糟的事，因此我绝对不同意。我自孩提时就常被这个仓库的阴森气氛所吸引。自童年起，我就有不在完全密闭的地，方就无法安心的倾向。不，既然要作画室，就不能太过阴暗，於是我在屋顶开了两个大天窗，而且为了怕有人侵入，又安装了两面铁窗，然後又在上面镶两片玻璃。所有的窗户都加装铁窗，而这间仓库本来是两层的建，我把二楼的地板打掉後，这里就成了有挑高屋顶的平房。为何大部分画室都喜欢高的天花板呢？因为，空间愈宽敞，愈具有开放感，比较适合创作，此外，若要作大幅的画作时，太低的天花板就会显得碍手碍脚的。当然把画架放低，就不会碰到天花板，只是，大画有隔一段距离浏览的必要，所以需要较大的地。我实在太需要这种工作场所了，所以从军医院弄来一张附有轮子的床後，就在这里住下来。床脚附有轮子，就可以随心所欲地推到自己喜欢的地方睡觉。我偏爱高的窗子。秋天的午後，坐在宽阔的地板上，看着枯叶不时飘落在方格子窗户上，恰似五线谱上的音符。站在尚未改建之前的窗口，远眺户外也是一种享受。这时，我总是不知不觉地哼着「卡布里岛」或「月光小夜曲」等优美的旋律。一楼的窗户连接南、北两面墙，这是光线无法射入的窗。户在我小时候，这个仓库还没有用大谷石做的墙。东面只有一个做为入口的门，以及新建的厕所。北、西两面墙壁没有窗户，并排着我倾注心血而完成的作品。这些都是以十二星座为主题的百号大作品，我预定在不久的将来完成第十二幅。现在，我打算开始画最後的牡羊座，由於这是我的终身事业，我计画一旦完成牡羊座的作品，就着手进行阿索德的制作，只要能亲眼看到它完成後的模样，我就结束自己的生命。我在欧洲流浪时也有过一次艳遇。当时我遇到一个名叫富口安荣的日本女子。明治叁十九年，我第一次踏上巴黎的石板路。我青春期的徨，就是在这条石板路上涌上心头的。当时一个人完全不会说法语的日本人想在这条街上，遇到同胞的机会简直是微乎其微。在月明之夜，一个人走在街头，会觉得全世界彷佛剩下自已一个。不过，不久之後我已逐渐习惯巴黎的生活，也能讲几句简单的法语，那种被遗忘的凄凉感，反而变成耐人寻味的虚无感，於是我开始漫无目的在拉打学生区闲逛。对落落寡欢的我而，言巴黎的秋天分外迷人，当我走在石板路上，听到落叶飘落地上的声音时，忽然觉得开始懂得欣赏周遭的一切美好事物。灰色的石板路，和落叶的颜色十分相称。某个秋天夜晚，我如往常一样到外面散步，在梅迪希斯家遇到了富口安荣。当时，她正斜倚在喷水池旁的石栏上，茫然地注视前方。附近的树叶已落尽，白色的枝桠兀自伸向铅色的天空，那一天气温骤降，对异乡游子来说，凛冽的寒风更令人倍感凄凉。一看安荣就知道她是东方人，我基於一份亲切感而走近她。她那种不安的表情，对我而言十分熟悉。我不知道自己为甚麽直觉地认为她是中国人。由於她也以颇亲切的眼看着我，我就用法语和她搭讪着，说今天起就进入冬季了。用外国话作这种开场白具有安抚作用。不过，这却是一种拙劣的问候法。她神情抑郁地掉过头去，迅速转身离去。我一时张惶失措，用日语对着她的背影大喊：「你是日本人吗？」当时她回过头来，脸上写满信赖的表情，於是，我突然有个预感：爱神已经在向我招手了。这一带一到冬天就有人卖糖炒栗子。热呼呼的糖炒栗子！来呀！快来买呀！禁不住那熟悉的声音诱惑，我们经常一起去吃栗子。因为同是身处乡的日本人，我们几乎每天都见面。安荣虽然和我同龄，可是我是一月生的，她是十一月生的，因此实际上几乎相差一岁。听说她是专程为学画而来的富家千金。我二十二岁，她二十一岁，两人一起返回日本。不久之後，巴黎就被卷入欧洲大战（第一次世界大战）的漩涡。回到东京後，我们仍然继续来往，我也打算和她结婚，不过，由於在东京的情况和孤独的异乡巴黎不同，安荣身边经常围着一群追求者，再加上她的个性活泼外向，我们很自然的就黯然分手，後来听说她结婚了。我和阿妙结婚时是二十六岁。当时良雄立高中（现在的东横线、都立大学）车站前的绸缎庄工作，这段姻缘就是在半开玩笑的情况下结成的。那生母亲不幸病逝，遭受丧母之痛的我，在寂寞的煎熬下根本不想过问对方是甚麽人，而且我已经继承家业，也算得上是个有资产的人，是个理想的结婚对象。不过，命运之神可真会作弄人，就在我结婚数月後，突然在银座遇到久违安荣。仔细一瞧，她还带着小孩。我说：你果然结婚了？她却回答，已经和先生分手了，目前在银座经营一家画廊兼咖啡馆。店名是根据一个难忘的地方取的，你知道吗？我说，难道是梅迪希斯？她答道：「不错！就是它！」我把自己的作品全部委托她代售。当然，销量并不好。她虽一再劝我举行个展，但是我一向对於二科或光风会等艺术奖不热中，所以一直没有多大表现，更何况我一向最讨厌自我宣传。她也来过我的画室，我为她画了一幅肖像，将来在梅迪希斯举行个展时，一定要把它列入作品中。安荣是明治十九年十一月二十七日生的射手座，她儿子平太郎是明治四十一年生的牡羊座，她曾经暗示我：平太郎说不定是你的儿子呢！也许这只是一向爱开玩笑的她的一贯作风，不过，仔细算起来，时间倒也符合。而且，她特地取平字，似乎也显得颇有含意。要是她说的是事实，那也只能说：一切都是命！我是保守的艺术家，对於我最近流行的毕卡索及米勒等，所谓的抽象派并无多大兴趣。我心仪的对象只限於梵谷与邱士达夫莫洛。我深知自己的观念较保守。可是，我素来偏来偏好能让人深切感受到「力量」的作品。缺乏力量的绘画，在我眼中只是加上绘画工具的木板及布匹罢了！不过，若是在这个意义上，或某种理范围的内的抽象，我还是能接受。因此，毕卡索的一部分作品，或以自己的身体为画布的隅江富岳等，都还是在我喜欢的范畴。不过，我认为技术的创作时的必要条件。艺术作品当然应该和孩子把泥巴丢到墙壁上的结果截同。与其去欣赏那些所谓抽象派画家的作品，我觉得车祸後残留在马路上的轮胎痕迹反而更能令我感动！印在石子路上的强烈轨迹，鲜红的裂痕，或是由碎石里渗出来的血滴，还有，形成强烈对比的黑白线条。这些都具备了完美作品的条件。也可以说是继梵谷及莫洛之後，能令我感动的作品。虽然我也喜欢雕刻，可是我却是属於喜欢玩偶甚於雕像的人。在我眼里，雕工十分精致的金属雕像，只是一堆废铁。概括地说，过於前卫的东西我都不能接受。年轻，我在府立高中车站附近的一家洋装店的橱窗里，发现了一位魅力十足的女性。虽然她只是服装模特儿，却让我深深着迷，每天要到店门口看看她。只要有事必须经过车站，前不管必须多麽远的路，我都会特意经过那家店，甚至有过一天去看五、六次的纪录。因为我持续欣赏了一年多，所以她穿夏装、冬装、春装等的模样我都不曾错过。要是事情发生在现在，我一定毫不犹豫地要求店主把她让给我，可是，当时我只是个小毛头，而且又非常害羞，那种话实在说不出口。此外，当时我也没有钱。我向来不喜欢烟雾迷蒙的地，方更无法忍受醉鬼的破锣嗓子，所以很少涉足酒店。不过，最近我却经常去一家叫「柿之木」的酒店。因为，里面有位老主顾是制造服装的模特儿的业者。我藉着几分醉意，要求那个人让我参观他的工室。当然，那并没有登纪江，也找不到具有她百分之一魅力的女人。也许在一般人看来，那间工作室里的模特儿，无论是容貌或体态，都和登纪江相差无几。然而，我却一眼就看出其间的差异。登纪江就是我为那位模特儿取的名字。因为当时有位叫登纪江的当红女星，和那模特儿的脸十分神似。我被那个没有生命的登纪江迷位了，不论白天或夜晚，她的倩影总是浮现在我眼前。我写了许多赞美她的诗，也开始依照记忆中的影像为她作画。如今回想起来，那正是我展开绘画生涯的起点。那家服装店隔壁是一家生丝批发店，终年都有载货的马车在那里卸货。我可以装成在观看马车，然後一面欣赏登纪江。她那优雅的脸蛋、栗色的秀发、纤细的手指，还有顺着裙下来的小腿的曲线，即使已经过了叁十年，现在回想起，仍然历历在目。我曾经见过她在橱窗里，等待换衣服的全裸模样。当时内心的震撼，实非笔墨能形容，就连以後有了男女之间的经验，内心的感受，也不及那次来得强烈。那一瞬间，我双膝抖颤，几乎站不稳。我和登纪江之间的感情，算得上是我的初恋。然後，在那个我永远忘不了的日子－－叁月二十一日，登纪江竟自橱窗消失了。那是春天，也是樱花开始吐蕊的时节。当时，我内心的冲击，真是无法描述。我觉得一切都变成幻影，不，不止如此，经历了这件事，我也省悟到目前所拥有的一切终将失去，於是就到欧洲自我放逐。我之所以选择欧洲，是因为登纪江的气质和我当时看过的法国电影类似，我抱着几分期待，心想到了法国，说不定能遇到和登纪江相似的女子。几年後，当我拥有第一个女儿时，便毫不犹豫地命名为登纪子。因为，她的生日和登纪江自橱窗消失的日子相同，也是叁月二十一日，我深为这种不可思议的命运安排而迷惘。於是，不久我就相信那个登纪江也是牡羊座的。同时，我也相信那橱窗里的登纪江无法属於我，因她已投胎转世来做我的女儿。所以，我知道女儿登纪子长大後，那张脸必然会愈来愈像登纪江。不过，这个女儿的身子却虚弱。走笔至此，我不禁为自己第一次注意到这件事而感到惊讶。我最喜爱登纪子，由於她的身体不很健康，所以下意识地想为她创造和她完美的脸庞相称的肉体。的确，我也察觉自己单恋着登纪子。登纪子是牡羊座，不过，因为她是火与水交界之日所生（牡羊座的守护星是火星，前一个南鱼座则是水星，叁月二十一日正好是这两个星座交界之时），所以性情比较阴郁。每当她闷闷不乐时，我一思及她娇弱的身体，便无法克制内心的怜爱之情。我必须声明，那种感情绝对超过父女之情。除了长女和荣，以及两个侄女冷子与野风子之外，我都分别为她们画过半裸的速写。登纪子的身材不太丰满，右下腹有颗小痣。当时，我确实想过，要是登纪子的身材也像她的脸蛋那麽完美，那该有多好啊！不，登纪子的身体并不是瘦弱的。虽然我没见过友子的身体，可是若以这个标准来看，冷子和野风子就更瘦弱了。由於登纪子具有成熟的女性美，所以我才会深深爱着她。仔细想起来，我的亲生女儿，除了登纪子外，只有夕纪子，所以我有那种想法，也不算太过分吧！　　原本我对於铜像完不感兴趣，但是，数年前，我再度到欧洲旅行，在荷兰的阿姆斯特丹参观了一位名叫安德列米佑的雕刻家的个展，那次个展几乎使我完全丧失了继续创作的勇气。我想，那应该可以说是一种死亡的艺术，展览会场是在一个弃置已久，几乎成为废墟的旧水族馆。　　从电线垂下来的男人的体，放在马路旁边的母女首，都飘散出已经腐败的强烈臭。（大约一年後，我才想到那次的展览似乎不是假的？）　　因恐惧而扭曲的五官，因死亡时的痛苦而激起的求生意志，贲张的肌肉 ……人们垂死挣扎的模样，淋漓尽致的被刻划出来了。　　那些铜像的逼真程度，令人忘却眼前的体只是一座由金属制造的作肺，按理说，铜像应该只是单色的，可是那种质量感，却令人几乎怀疑起自己的眼睛。　　压轴好戏是一个溺死的场面。一个男人站在水中，用手按住一个戴着手铐的男人，把他的头按进水里。那男人临终前，口里还吐出一串串连成细锁般的水泡。好像是为了让参观者看得清楚一点，那个水槽是整个幽暗的会场里唯一的明亮之处。那简直就是事件的现场。在我的记忆里，从未有过那种经验！　　参观完那次个展之後所产生的虚脱感，大约持续了一年左右，我觉悟到潦草的创作绝对无法超越那种作品，及决意创作阿索德。创造阿索德的艺术成就必然可以凌驾其上。　　制作、放置阿索德的场所，必须利用精确的数学计算方程式推算出来。　　如果只是制作单纯的作品，那麽大可使用我现在的画室，但是，一旦六名少女同时失踪，我的工作室一定会成为调查的对象，就算警察不来查问，胜子也一定不会轻易放过我，因此不能在家里进行。制作阿索德的地方必须兼做放置阿索德的场所。因为这里是乡下，大门通常都不上锁，而且我也担心在阿索德完成之前，或在我死之前，这本手稿就被发现，所以在此我不写正确的场所。只能说是在新县。　　这本小说说起来是阿索德的附属品。我认为它应该和阿索德一起被放在日本帝国的中心。如果只看这本小说，可能无法了解整个事情的真相。　　为阿索德提供身体的一部分的六位少女所残留的身体，应该被归还於日本帝国中，各星座所属的场所。　　我认为，应该根据土地所产的金属来决土地所属的星座。亦即产♂（铁）之地为牡羊座，或属於天蝎座。产＠（金）之地为狮子座。同样地，产＃（银）的地方属於巨蟹座，产＄（锡）的土地为射手座，同时也是双鱼座所支配的土地。　　依照这个想法，登纪子的残肢应该放置於牡羊座的产♂之地，夕纪子的残躯为巨蟹座的产＃之地，冷子的残躯置於处女座产＆（水银）之地，亚纪子的残躯应置於天蝎座产♂之地，此外，野风子为射手座产＄之地，友子为水瓶座产＾（铅）之地。如此一来，阿索德才能成为空前的伟大创作，赋予她身上的神奇力量才能尽量发挥。　　究竟为何要创造阿索德呢？这并不是为了我个人而做的创作行为。我对於艺术的执着，以及美的憧憬当然是永无止境的，然而，这只我个人的问题。阿索德却不同於一般作品，她是我为大日本帝国而创造的。日本帝国已经误入歧途，如果再走错一步，就会从地球仪上消失。亡国的危机已迫在眉睫。为了拯救祖国，我才决心作此空前前的创举！　　不用说，阿索德在我心目中，不但是美的化身，同时，更是恶魔。她是一切咒术的象徵，也是所有魔法的结晶。日本人只要把祖国的历史回溯到二千年，前就不难发现类似我的阿索德之存在。不用说，那就是卑弥呼。　　日本帝国，在西洋占星术中属上天秤宫，由这点看来，日本人本来应该是个性开朗，喜爱庆典活动及社交活动的民族。後来，由於受朝鲜系民族的支配，更进而受到中国儒教文化的影，乃至於孕育出极端压抑，甚至在某种意义上看来略带阴郁的民族性。　　就拿佛教来说吧，经由中国传入，使得佛教原来的教谕完全丧失。我甚至认为汉字也不应该向中国学习。其原因相当复杂，暂且略过不谈。总之，我认为日本帝国应该恢复邪马台国时代的女王制才是正道。　　日本是个神国。物部氏的主张是正确的。舍弃重视、，以及利用太占来测知神意的传统日本，却听信受外国思想洗脑的苏我氏之花言巧语，而中途改信佛教，其报应将出现在後的历史中。　　日本是女神之国。就这一点而言，日本的民族性和大英帝国也有共通之处。日本的武士道精神，若放诸海外，大约只有大英帝国的骑士精神足以相提并论。　　由於我的阿索德肩负拯救日本帝国的神圣使命，故必须将其准确地置於日本的中心。至於那个中心究竟在哪里呢？由於日本的标准时是以通过明石的东经一百卅五度为基础，因此似乎可以将之作为日本国南北方向的中心线，不过，这种想法纯属无稽。若是借用那个度，日本帝国的中心线，很明显在东经一百卅八度四十分。　　日本帝国，正如被维纳斯支配的天秤座，具有优美特质，其版图形形成弓形。无论从任何角度来看世界地图，都不可能在其地方找到像这样地以优美弧线连成的美丽列岛。其形状令人联想到，匀称姣好的美女之曲线。　　搭在这个弓形岛上的箭是延伸至太平洋的富士火山带，箭尖端发光的宝石就是硫磺岛。所以，这个岛对日本帝国而言，实具有相当重要的意义。　　至於搭在日本列岛上的箭，以前也曾发射过。沿着地球仪缓缓而行，可以通过澳洲之左，掠过南极之侧贯穿好望角；至於南美方面，则可连接巴西。巴西是日本移民最多之地。若再往前进，则能通过前述的大英帝国，再经过亚洲大陆，然後回到日本。　　日本列岛东北端的位置的位置也希望能正确地记住。千岛列岛的大部分应该包含在日本列岛中。虽然有很人为幌和欧尼可登岛也是日本领土，可是这些岛都在堪察加半岛附近，而且由於面积较大应属於大陆，故应把哈鲁姆可登以南的诸小岛列入日本领土。不过，既然自古即命为千岛列岛，故其大半应视作日本列岛的一部分。否则，和南方的冲诸岛就无法平衡。这些小岛群，可以比做装饰弓的两端之流苏。藉着这两条流苏，把日本列岛这张弓，自大陆垂挂下来。　　哈鲁姆可登岛的东端是东经一百五十四度卅六分，北端是北纬四十九度十一分。　　其次是西南端，西端是与那国岛。这个岛的西端是东经一百二十叁度零分。　　如前所述，日本帝国的南端应视为硫磺岛，不过，对於真正的南端也不妨顺便一提。那就是位於与那国岛东南的波照间岛。此岛南端的纬度为北纬二十四度叁分。硫黄岛的位置位置则为岛的南端为北纬二十四度四十叁分。　　接下来关於东西方位，若以东端的哈鲁姆可登岛与西端的与那国岛为中心线，所求出的平值来看，则为东经一百叁十八度四十八分。这条线正是本日本国的中心线。它连结了伊豆半岛的前端、新平原的正中央，以及向最北处膨胀的部分。　　富士也是大部分都在这条线（东经一百叁十八度四十八分），这条线对於日本帝国具有举足轻重的意义。即使在日本的历史上，也是意义非凡。过去是这样，未来也是如此。　　这条线的北端，有座弥彦山。据说山上有座弥彦神社。这座神社在咒术的意义上有举足轻重的地位。此处应该有块神石，相当於日本的肚脐，千万别小看了这个地，方日本的命运可是掌握在它手里呢。我临终前的唯一心愿，就是拜访这座弥彦山。万一无法达成心愿，也希望我的子孙替我完成遗志。我经常感到这条线，尤其是北端弥彦山在呼唤我！在这条线上，自南并列着四、六、叁叁个数字。加起来是十叁，正好是恶魔最喜欢的数字。我的阿索德，应该置於这个十叁的中央。　　　　　　　　　＜第一章完＞占星惹祸第二章「这到底是什麽嘛？！」御手洗合上书，向我丢过来，又回到沙发上躺着。「你已经看完了？」我说。「嗯，手稿部份算是看完了。」「你觉得怎麽样？」我兴致勃勃地问。可是，已经精疲力尽的御手洗却只「唔……」了一声，久久没有下文。过了一会儿，才说：「好像在看电话簿喔！」「这个人对於西洋占星术的见解如何？好像有很多错误嘛！」听我这麽说，他乘势摆出一副占星术权威的姿态，侃侃而谈。「他的话太过武断了。因为决定身体特徵者，与其说是太阳宫，毋宁说是上升宫。单凭太阳宫来判断似乎太过偏颇。不过其他地方大致都说对了。」「炼金术方面呢？」「关於这一点，我认为他有根本上的错误概念。以前日本人经常犯这样的错误。例如把棒球当作美国人的精神修养。这里倒是没有类似没打中球，就得切腹的荒谬错误。但是，单是把铅练成金的想法，就比其他人更荒唐！」我，石冈和己，一向对於神或谜等字眼有关事务感兴趣，简直到上瘾的地步，只要一周内不看这类书，毒瘾就会发作。於是必须马上到书店，寻找封面上印有「谜」字样的书。就是有这种嗜好，所以会知道像邪马台国争论、叁亿元抢案等，至今仍留下谜团的事件，都是从书上得知的。不过，在日本至今留下许多谜团的多数事件当中，最具有谜样魅力的，首推和昭和十一年的二二六事件同时发生的「占星术命案事件」！那件事，是自从我和御手洗踏入这行後，最令人难以理解，也是最异乎寻常的大事件。尽管我们绞尽脑汁，却都无法做最合理的解释。其怪异、不合逻辑之处，简直到了匪夷所思的地步！我这种说法，一点也不夸张。因为，整个日本都被卷入事件中，而且，尽管全日本的能人异士都殚精竭虑，为此争论了四十年以上，然而，直到一九七九年，当时留下的谜团依然存在。我自认智商不低，在所接受过的挑战当中，尚未遇到过如此棘手的问题。在我出生时，就有出版商把梅泽平吉的小说式手稿，和把事件的经过制成文件，编成一本「梅泽家占星术命案」，这本书不久即跃登畅销书冠军，引起数百名业馀侦探的兴趣，并展开一连串的推理辩论。命案就像进入迷宫一般，凶手始终找不到。不过，这个空前绝後的诡异事件，足以作为反映太平洋战争前夕黑暗时代的象徵。这才是令日本人产生浓厚兴趣的主要原因。事件的详细经过容後再述，不过，最令人感到不寒而栗，以及无法理解的原因，则是在日本各地逐一发现手稿中所述，被残杀的六位梅泽家的少女的体，在被切除的部份，添加了代表其所属星座的金属元素。但是，就在她们被杀害时，梅泽平吉早已死亡，而其他嫌疑犯，也都提出不在场证明，并经查证属实。再者，那些不在场证明，无论从任何一个角度看来，都无懈可击，因此我们可以断言，除了被杀害的少女外，所有手册中提及的人物，绝对不可能作出这种疯狂的行为。换句话说，除了以死的平吉以外，无论在动机上或理论上，都不可能作此惊人之举！争论的结果，被外人杀害的说法占了上风。当时众说纷纭，一时之间，就像世界末日即将来临般地群情哗然。凡是人类想得到的答案，都有人提出来。如果要从那些论调中选出被人重视的立论，首推警政署长的声音，或是首相的发言。不过，他们的说法十分保守。比较骇人听闻的，则是纳粹的活人实验说，以及新几内亚的食人族当时仍在日本境内的说法。於是，大家开始绘声绘影，有人说，对啦我和朋友在浅草跳舞时，无意间见过他们，或是，我也差点被他们吃了。由於日本各地都有类似的传闻，於是某家杂志社，甚至还策划了一次「人肉的吃法」之座谈会，邀集这些人和烹饪专家畅述个人的意见。不过，後来又出现了UFO（幽浮）的宇宙人理论。一九七九年，正是科幻小说盛行之际，不用说，幽浮理论是顺应好莱坞的科幻片潮流而生的。这样一想，最近这股推理旋风再度盛行，也是为了配合好莱坞推出的神电影的步调吧！不过，上述的外人杀害说法，很明显地都有一个致命的缺陷。那就是，外人如何能看到平吉的手稿，以及这个第叁者是否有必要依照手稿的指示进行犯罪行为呢？关於这一点，我也曾想过，是否有人利用早已存在的手稿，来达到杀人的目的？也就是说，假设有个男人爱上六名少女中的一名，因被对方拒绝而起了杀机，於是为了故布疑阵，便照手稿上的方法，把其他五名少女也一并杀害？不过，这个想法，无论从任何角度看来，都难以成立。首先，六位少女在母亲昌子（平吉手稿中改为胜子）的严格管教下，根本不可能有男女感情的纠纷，这是警察调查的结果。此事若发生在现代，也许还有可能，昭和十一年那个时代，似乎难有可能了。况且，就算真有这麽一回事，那个男人似乎也没必要大费周章地杀了另五位少女，在一一把体丢弃於日本各地吧！照理说，他应该会选择更简单的方法！另外还有一个疑点，那个男人怎麽会有机会看到平吉的手稿呢？基於这些理由，我不得不放弃自己的假设。不过，包括警察在内，战後却出现了一种大胆的结论。他们怀疑那是军事单位的特务机关的杰作。因为，战前发生过许多密的事件或计画，不过规模不像这次那麽大，而且一般民众均无从知悉。至於军方对她们处以极刑的理由，也许是因为昌子的长女一枝（手稿中改为和荣）的丈夫是中国人，所以她有间谍的嫌疑。的确，若从这件事发生後的翌年，中日战争即爆发的疑点来看，这种推论倒也有其事实根据。因此，我们如果想凌驾前人的假设，得到这件空前惨案的解答，那麽就必须确立足以当面推翻这些假设的合理解释。只是，尽管要解决这个难题确实很伤脑筋，我仍然认为只要能突破某些障碍，倒也不是不可能。因为，这个假设和其他的外人犯罪论，都有共同的弱点。就算对方是军方特务机关，单就行动力造成太大悬殊这点来看，依然留下诸如：为何能看到平吉的手稿，以及是否有必要按照身为平民的平吉所描述的方法行事等疑点。一九七九年的夏天，一向活力充沛，喋喋不休的御手洗，不知怎麽地，竟然得了严重的忧郁症。因此，即使遇到了这种高度的挑战，也提不起兴趣。单凭这一点，就值得我为他作一番介绍。御手洗是具有艺术天份的人，十分情绪化，由下面的小地方即可证明。例如他不经意地买了一只牙膏，发现味道很好，就能乐上一整天；而一旦发现平常最喜欢的餐厅的餐桌变得「毫无价值」，也会闷上叁天，每天长吁短叹的。所以我不能说他是个很好相处的人，他的行动虽都在我的意料之中，只是，即使连以後和他交往的时间也算在内的话，我想也不会再见到他如此沮丧的模样。不论是去洗手间或喝水，他都像一头濒死的大象，行动迟缓，就连接待偶尔来占卜的客人时，也是一副无精打采的样子。对於看惯他平日旁若无人的举止的我来说，他平常的言行反而更令人安心。大约一年前由於发生了一件事，我和他认识，後来就经常到他的占星术教室逗留。要是有学生或客人来他的事务所，我就顺理成章地成为他的义务助手。然而，有一天，一位姓饭田的妇人突然跑来，自我介绍是和一件着名的占星术命案事件有关的当事人的女儿，并且拿出一份不曾让别人看过的证据资料，请求协助，时当时我震惊得几乎停止呼吸。只有那个时候，我才首次庆幸自己能认识御手洗，同时，对这个怪人也刮目相看。看来，这个没没无闻的年轻占星师，在少数人眼中，还小有名气嘛！那时候的我，差不多都已经忘了占星术命案的事，然而，不用多久我就回想起来，而且为这突然而来的线索欣喜若狂。但是，说到我们这位重要人物御手洗仁兄，他虽身为占星术师，却不知道这麽有名的占星术命案事件。因此，我从自己的书架上拿出那本「梅泽家占星术命案」，一面挥去灰尘，一面递给他，好让他了解其中的来龙去脉。「那麽，後来写这本小说的梅泽平吉也被杀了吧？」御手洗露出痛苦的表情。「对呀！这本书的後半部写的很详尽，你看了就知道。」我说。「我不想看，因为字体太小了。」「这又不是图画书！」「你不是都知道了吗？由你转述其中的要点不就好了吗？」「好是好，只怕我说得不清楚。我的口才可没你好！」「我嘛……」御手洗马上接口，也许是力气不够，才说了一个字就住口了。要是他一直这麽安分，那就很好相处了。「我先把一连串事件的大概情形说一遍，好吗?」「……」「好吗？」「好哇……」「这件占星术命案，大概是由叁个独立事件组合的。首先是平吉被杀，其次是一枝遇害，第叁就是阿索德被杀害。」「这本手稿的作者梅泽平吉，在写完手稿的五天後，也就是昭和十一生二月二十六日早上十点多，被发现死在手稿上所说的由仓库改造的画室里。你刚才所看到的奇妙小说，就是在画室的书桌抽屉里找到的。」「不久，距平吉被杀的目黑区大原町有一段距离的世田谷区上野毛，独居的长女和荣（一枝）也被杀害了。由於这是一件疑似窃盗命案，且有强暴的迹象，故可断定凶手是男性。若只有这件命案，或者凶手是毫不相关者，也许是单纯的不幸事件。我也认为，站在客观的立场来看，那种可能性也很强。只因它正好发生在平吉命案及阿索德命案之间，所以才会被联想到那是梅泽家惨剧的一部份。」「事情到这里总该告一段落了吧，没想到好戏还在後头呢！接下来就是平吉手册里的连续杀人案也成为事实。尽管说是连续杀人，看起来却似乎是同一时间遇害的。那就是所谓的阿索德命案。」「梅泽家就是这麽一个被诅咒了的家庭。不过，御手洗兄，你可知道平吉的体被发现的昭和十一年二月二十六日是什麽日子吗？」御手洗略显不耐地很快地回答过。「对！就是二二六事件的日子。咦？你居然也知道那件事？嗯，是否这里也有记载？」「让我想想看，应该如何来说明这个空前的谜题呢？还是先把平吉小说里出现的人物，用真实姓名来介绍开始吧！这本书的这里有一张表（图一）。你过来看看吧！」 ┌——————————————————————————————┐ │ ＜附图一＞ │ │ ┌——长女：一枝（和荣） │ │ │ │ │ ├——次女：知子（友子） │ │ 前夫：村上谕 │ │ │ ├—————————┴——叁女：秋子（亚纪子） │ │ 妻：昌子（胜子） │ │ ├————————————四女：雪子（夕纪子） │ │ 梅泽平吉 │ │ ├————————————四女：时子（登纪子） │ │ 前妻：多惠（阿妙） │ │ │ │ 梅泽吉男（良雄） ┌——长女：礼子（冷子） │ │ ├—————————┤ │ │ 妻：文子（绫子） └——次女：信代（野风子） │ │ │ │ 富口安荣（富田安江）——————平太郎 │ │ │ │ 梅泽平吉：明治19年（1886）1月26日生水瓶座 A型 50岁 │ │ 梅泽昌子：明治17年 7月26日生狮子座 A型 51岁 │ │ 梅泽多惠：明治21年 2月25日生双鱼座 A型 48岁 │ │ 村上谕：明治15年 7月 1日生巨蟹座 A型 53岁 │ │ │ │ 一枝：明治37年 12月28日生摩羯座 A型 31岁 │ │ 知子：明治43年 1月20日生水瓶座 A型 26岁 │ │ 秋子：明治44年 10月25日生天蝎座 A型 24岁 │ │ 雪子：大正 2年 7月 9日生巨蟹座 A型 22岁 │ │ 时子：大正 2年 3月21日生牡羊座 A型 22岁 │ │ │ │ 梅泽吉男：明治20年 2月 8日生水瓶座 A型 49岁 │ │ 梅泽文子：明治22年 6月 6日生双子座 A型 46岁 │ │ 礼子：大正 2年 9月 5日生处女座 A型 22岁 │ │ 信代：大正 4年 11月29日生射手座 A型 20岁 │ │ │ │ 富田安江：明治19年 11月27日生射手座 O型 49岁 │ │ 平太郎：明治41年 5月 4日生金牛座 O型 27岁 │ │ │ └——————————————————————————————┘ 「平吉小说里的人物多半是假名，大部份都是同音异义字。由於这些命案所牵涉的人实在太复杂了，如果不这麽做，就很容易混淆。」「若说不只字不同，连发音也不一样的，那就是小说中的野风子并非信子，而是信代。还有富田安江的姓也改为富口。大概是因为找不到适当的哔字来代替富田吧。此外，其子平太郎在小说中也未改名。也许是由於「平」这个字具有重要的意义，而太郎一名也找不到适当的汉字来取代吧！我想，这种推测应该不会错。」「年龄也有注明，不过是以事件发生当时的昭和十一年二月二十六日为准。」「连血型也写出来了？」「嗯，关於血型方面，随着事件的说明之推展，你就会了解。前面提到的人物的血型都是必要的部份。」「其次，小说中的人物之插曲，似乎都有事实根据，这一点是毫无疑问的。」「如果说还有什麽需要补充的事实，那就是有关平吉的弟弟吉男的事。他是位作家，在旅游杂志写些杂文，同时也为报纸写连载小说。可说是一对艺术家兄弟。平吉命案发生当时，他也到东北集写作材料，只是，他的不在场证明也足以证实。关於那一点，容後详述。因为我会把每个人犯罪的可能性做概括性的结论。」「对了，关於昌子的部份，也必须再加以补充。她本来姓平田，娘家好像是会津若松的望族。曾和在贸易公司当经理的村上谕相亲结婚。一枝、知子、秋子叁人都是她和村上谕所生的女儿。」「富田平太郎呢？」「事件发生时平太郎是二十七岁，未婚。好像在帮母亲照顾店面。如果他真的是平吉的儿子，那麽就是在平吉二十叁岁那年出生的。」「是否可由血型判断出来？」「这很难说。因为富田安江和平太郎母子都是Ｏ型，平吉确是Ａ型。」「富田安江虽然只在巴黎时代出现过，不过在昭和十一年时，好像也常常和平吉来往。」「好像是那样。如果说平吉在外面和谁见面，那个人很可能是安江，因为他似乎十分信任她。想必是由於她了解绘画吧！他对自己的妻子昌子，以及没有血缘关系的女儿们，似乎不怎麽信任。」「那麽他为什麽要结婚？昌子和安江处的怎麽样？」「好像不太好。只在路上遇见时，才会打招呼。安江好像常常到平吉的画室，不过总是避不和昌子碰面，就直接回家。」「他之所以喜欢那间画室，始终独居的原因，也许和这个有关吧。因为画室就在後面的木门附近。安江去找他时，可以不和他的家人打照面。换言之，平吉很可能还爱着安江。当初并不是平吉抛弃安江的。他很快地就和多惠（阿妙）结婚，想必也是基於失恋时的空虚。所以他又很快地爱上昌子（胜子）。因为，昌子在某些方面和巴黎时代的安江十分神似。」「那麽这两个女人是否会握手言和……」「那是绝对不可能的。」「平吉没有再和前妻多惠见面吗？」「似乎完全没有。倒是女儿时子经常去探望生母。因为她担心母亲一个人照顾香菸摊会太累了。」「真冷酷呀！」「嗯，平吉不曾和时子一起去看多惠。多惠也不曾到过平吉的画室。」「当然，多惠和昌子也是水火不容罗。」「那还用说吗？对多惠而言，昌子是抢走自己丈夫的情敌呢！女人不都是这样的吗？」「你还蛮了解女性的心理的嘛！」「……」「时子既然担心她妈妈，为何不和她一起住？」「这点我也不知道。女人的心里很难捉摸。」「平吉的弟弟吉男，还有弟媳文子，和昌子是否很亲近？」「好像很亲近吧！」「可是他们又不喜欢和昌子一起住正房，反而让两个女儿大大方方地住在那里。」「也许他们的内心还是有所不满吧！」「安江的儿子平太郎，和平吉处得来吗？」「那我就不知道了，因为书上没有写。书上只有写平吉和安江来往密切，经常到银座，安江所开设的梅迪希斯去。我想他们应该处得不错吧！」「嗯。前面的部份就说到此为止吧。总之，梅泽平吉这个男人，为了想做一件空前的创举，而牵扯出如此复杂的人际关系。」「什麽？我是很有道德观念的人，当然不会把他这种人的心里视为平常。」人往往不了解自己。「前半部就到此为止，石冈兄。你赶快开始说明平吉被杀的详细情形吧！」「我对这个问题十分在行。」「哦？」御手喜露出嘲弄的笑容，说：「少吹牛了！那本书你还是自己留着吧！啊，那张有图表的书页先不要动！」「你不会是凶手吧？」「咦？」「要是你是凶手就好了。你只要躺在沙发上，事情就解决了。我只要把你的两手反绑，再打电话报警就好了。」「你在胡说什麽呀！你忘了那是四十年前的事了吗？我看起来像四十多岁吗？……你刚才说什麽来着？解决？我好像是听到这样吧！」「呵呵呵！」「老兄，这可不是普通的命案喔！只要一步走错，就前功尽弃了。就算是福尔摩斯在世，也不见得……」御手洗打了一个呵欠。於是我很快地接着说：「时子於二月二十五日白天离开梅泽家，到保谷看他妈妈，直到二十六号早上九点多才回到目黑。而二十五日到二十六日发生二二六事件这一天，东京下了一场叁十年来仅见的大雪，这点很重要。「时子一回到家，就开始为平吉做早餐。因为平吉只敢吃她所做的东西。」「她把早餐拿到画室时已经快十点了。她敲了半天门，里面都没回应，於是就从旁边的窗户往里面看。这才发现平吉躺在地上，地板之间还有一滩尚未凝固的鲜血。」「时子吓得魂不附体，一路尖叫着跑回去叫来姊妹们，合力把门撞开，然後走近平吉身边，这才发现他的後脑勺有一个圆形的痕迹，好像是被人用平底锅重击致死。他头盖骨破裂，而且自鼻、口出血。」「因为抽屉里的钱财及若干贵重物品并未遗失，由此研判并非窃盗杀人。於是才从抽屉里找出这本诡异的小说。」「北边的墙壁悬挂着十一幅被平吉称为毕生精品的绘画并没有遭到破坏。第十二幅，也就是最後作品，则仍放在书架上，那幅画还在打底稿的阶段，尚未涂上颜色，也并未遭到破坏。」「至於煤气暖炉，在少女们进入现场时，仍然有一些火星。虽然火势并不很旺，可是也没有完全熄灭。」「这个时候，应归功於得自侦探小说的知识。由於大家都小心翼翼地避免碰到窗户下面的脚印，以及画室里的各个角落，所以刑警抵达时，现场依然保留得十分完整。」「前面已经提到过，前一天晚上东京下了一场罕见的大雪，故从画室到木门为止，都残留着清晰的脚印。」「请看看那张图。你看到脚印了吧！由於东京到处积雪，才能留下这个意外的关键。那些脚印正好是案发当晚留下来的。引人注意的是，这些脚印居然是一对，是男鞋循着女鞋的足迹行走的脚印。不过，这两人并不是一起步行回来的，最大的理由就是脚印是重叠的，至少可以推断他们并非并肩而行。」「不过，就算是同时回来，若是一前一後，脚印也可能重叠。不过，这点又令人想不通。因为，大脚印一出画室，就转身走向南边的窗户，为什麽在这里乱踩一通，然後才回去？另一方面，女鞋印并没有停下来的痕迹。如果是两人同时走出画室，则男鞋印应该比女鞋印落後一大截。事实上，男鞋印是踩在女鞋印上的。换言之，那个男人应该较晚离开才对。」「木门外面就是柏油路，十点多发现体时，已经有不少人、车经过，所以，从木门出来後，就无法遁形。」「嗯。」「由於下雪的时间是重要关键，所以必须说清楚。据说目黑一带，是二十五日下午二点左右就开始下雪。以前似乎从未下过雪。况且是邻近东京，没有人想得到东京会下到积雪的程度。」「然而，事实却正好相反，那场雪一直下到午夜十一点半为止。从下午两点到晚上十一点半，大约下了九小时半。这样的话，必然有积雪。」「第二天二十六日早上，大约八点半起又下了十五分钟左右的雪。这次的雪是稀稀落落地忽下忽停。下雪的时间大约是如此。你了解了吗？总共下了两次雪。」「现在再回头谈谈脚印的事。由於积了一层雪，故那两人至少都是在雪停前的半小时进入画室的。我们可以这麽说，在十一点半到翌晨八点之间，以女鞋在前，男鞋在後的次序离开画室。因为是在雪停之前的半小时来的，所以来时的脚印早已消失了。」「现在再回头谈谈脚印的事。由於积了一层雪，故那两人至少都是在雪停前的半小时进入画室的。我们可以这麽说，在十一点半到翌晨八点之间，以女鞋在前，男鞋在後的次序离开画室。因为是在雪停之前的半小时来的，所以来时的脚印早已消失了。」「其次，如果再由这些脚印推断一些事实，就不难发现穿男鞋的人，和穿女鞋的人，及平吉叁人的确曾经在画室会过面。」「当时的情况可能是那样吧：女人先来见平吉再回去，然後男人来，杀了平吉之後再回去。不过，由现场脚印看来，这种假设又无法成立，这就是这件命案的奥妙处。」「因为，如果男人是凶手，则女客人一定会看清楚对方的脸。反过来说，若女人是凶手也是同样的情形。不过这也是不可能的。因为，男客人是後来才离开的。难道在凶手行凶时，他会在一旁袖手旁观，等凶手离去後，又踱到窗口，依依不舍地原地踏步再回去吗？」「现在所说的都是假设凶手为一个人的说法。那麽，要是那两个人是共犯，又如何呢？当然必须考虑到下面这个问题。因为这里有个令人无法想像的疑点。那就是，被杀的平吉，曾服过安眠药。」「安眠药是从他的胃里化验出来的。当然距致死量还差一大截，只是为了治疗失眠而服用的，很可能是他自己服用之後就遇害了。假设那两人是共犯，那麽平吉就是当着两位客人的面吃下安眠药。」「什麽？很奇怪吧！如果对方只有一个人，那还说的过去。只是，那也只限於极其亲近的人吧。何况对方有两个人，他是否会当着人家的面吃下安眠药呢？还是，那两个人都是很亲近的人。总之，也许他就是在那两人面前，吃下安眠药的。不过，生性孤僻的平吉，也会有那种关系亲近的人吗？」「因此，还是只有一个凶手的可能性较大。据我的推测，情形应该是这样的。十一点半，雪停了，女人先告辞。於是只剩下平吉与那个男人。此时，他就吞了几颗安眠药。」「不过，这个假设也还有漏洞。因为他倒有几个满亲近的女友。只是，要是对方是男的，就令人怀疑，平吉是否有关系如此亲密的男友呢？」「像这样，这个安眠药的问题实在很令人头痛。我现在所说的犯罪手法，都是从这四十年来，反覆被提出来讨论所得到的结论，并不是我自己想出来的。」「总之，虽然仔细分析起来有点奇怪，可是除了从脚印来推断之外别无他法。看来，凶手就是那个男人，女人则看到凶手的脸。你认为那女人是谁？」「难道是模特儿？」「嗳！我也是这麽想的。她应该是目击凶手的模特儿。因此，当时警方曾数度呼吁那位目击者出面，并保证绝对保守秘密。可是，她始终没有出现。经过了四十年，到了今天再也没有人知道这女人到底是谁了。也许是虚幻的模特儿吧！嗳，这点等一下再说吧。我们先说一件事，那就是一般模特儿是否会一直摆姿势到午夜十一点半吗？除非对方和平吉关系十分密切。这麽说来，就不可能是家庭主妇或未婚少女了！」「但是，仔细一想，她也有可能没带伞，只好留下来等雪停再走。不过，就算画室没有伞，那又怎样，平吉也可以去正房借呀！」「於是，又有人说这位模特儿根本不存在，因为她至今仍未现身，警察虽然积极证，也一无所获。因此，有人怀疑，那些脚印只不过是歹徒故布疑阵。」「这个假设，也引起一阵热烈讨论。因为几乎所有想得到的情形，都有人提出来。从已知的事实判断，那两个脚印，都是前进的，只要仔细的观察就不难从回转的痕迹以及着力的方向，正确地推断出。」「其次是这两种脚印，都是只走一次。换句话说，如果女鞋印在前，男鞋印随後踏上，也绝对不可能变成只有一个男鞋印。因为，只要仔细观察一下，就能发现有某些地方两个轮廓重叠。不过，由於从早上八点半起就覆盖着少量的雪，所以应该很不容易看出来。」「这麽说嘛，对了！也许凶手是用爬的。虽然听起来有点荒谬，可是根据实验结果，如果用爬的，两手套上女鞋，两脚则穿男鞋，慢吞吞地爬行，也不可能造成这样的脚印。因为男鞋的脚步幅度比女鞋大得多了。」「所以，有关脚印的事就暂且不提了。其实，平吉命案最耐人寻味之处，并非脚印的问题。就像平吉的小说里所描述的，这间画室的所有窗户，包括天窗在内，都装有牢固的铁栏杆，所有的铁窗都无法从外面卸下。那种情形，就像人待在一间只有一个门的房子里，只能从那个门出入一样，想必凶手也不例外吧！」「这个做为出入口的门，和平常的大门不一样。那是一扇西洋式、向友打开的门，不过却附有滑式的门栓。大概是平吉旅居欧洲时，看到法国乡下的民房大都使用这种门，他很喜欢，所以也如法炮制。如果从里面关起来，就可以把装在门上面的门栓插进墙壁的洞里加以固定。然後再把横上的所头向下旋转，就可以把墙上洞的突出部份盖住，通常门锁都会挂在突起的孔里。」御手洗闭着的眼睛陡地张开，然後缓缓地从沙发上站起来。「是真的吗？」「嗯，他是个关在密室里的怪人。」＜第二章完＞占星惹祸第三章「不过，那不是不可能的吗？有个锁？难道凶手在已经上锁的密室里杀了平吉，又从密室逃出去？」「警察也被这件命案搞得焦头烂额，他们也做了地毯式的搜索，可是并没有发现甚麽密洞，就连钻进厕所的可能性也被否定了；而凶手的身材矮小的假设，也完全被推翻了。」「如果只是滑式的门栓，倒还有被做手脚的可能，但是，既然是方型锁，就根本不可能做手脚，因为一定得从里面锁上。还有，窗户附近的脚步，究竟表示那个男人在做甚麽呢？」「还有，必须把平吉的死亡时间推定时间确定一下。那大约是以二十六日凌晨零时为中心的前後一个小时，换句话说，就是二十五日晚上十一点到二十六日凌晨一点之间。於是，距雪停的十一点半约莫有半小时的时间，这一点应该注意。」「其次现场有两点较特殊之处，其一是如图（图二）所示，床和墙壁并非平行，而且平吉的一只脚在床底下。」「由於平吉平常就有随兴所至移动床的嗜好，所以第一点也许没甚麽好奇怪的。不过，如果要从这一点来寻找一些蛛丝马迹，也可以说是非常重要的关键。」「另外一点也就是平吉原本留着山羊胡子，可是体上却没有胡子，这一点也启人疑窦。据其家人指证，平吉遇害前两天还留有胡子。至於我为何说这点可疑，那就是他的胡子似乎不是自己处理的，而是被凶手处理掉的。」「胡子虽不见了，却不是被剃掉了，而是被剪刀剪短了。认为胡子是被凶手处理掉的理由，是因为体身边留有少许胡渣，而且，画室里面看不到剃刀，也没有刮胡刀。这不是很奇悝吗？」「於是，又有人怀疑死者不是平吉，而是他的弟弟吉男。因为平吉和吉男长得很像，简直就像一对双胞胎，而且吉男没有留胡子。也许是平吉藉故叫吉男来到画室，再对他下毒手，或者是相反的情形……」「这种说法似乎有点像侦探小说，不过并非完全不可能。因为，其家人很久没有看过平吉不留胡子的脸，再加上脸部也许因脑挫伤而变形，所以无法确认。所以，这种说法也有其根据。平吉既然是个疯狂的艺术家，可能为了阿索德而不择手段。」「现场的解说就到此为止吧！接下来再谈小说中的人物，和这件命案有关的所有不在场证明吧！」「等一下，老师。」「甚麽事？」「你上课的速度太快了。我连打瞌睡的时间都没有。」「我在想密室的事。还有，和脚印有关的法只有这些吗？」「已经综合了四十年来的各种说法了。」「我想仔细一点嘛！」「我一时之间，也不能完全想起来。不过，就算把床竖直不能够到天窗。因为天窗有二层楼高，即使爬得到，上面也还有铁栏杆及玻璃。室内既没有梯子，也没有任何可以达到此一目的的工具。就连那十二幅画，也看不出丝毫被移动的痕迹。」「至於那根煤气炉的烟囱，则是白铁皮制的，就连圣诞老人也爬不上去。而且里面还点着火。此外，墙壁上连接烟囱用的洞，小得连头都塞不进去。情形就像这样，总之，根本没有可以穿身而过的洞或隙缝。」「窗户是否有窗帘？」「有。啊，对了，画室里面好像有一根用来开较高的户的长棍子。可是，那是放在距离窗户较远的北面墙壁前，靠近床的地方。而且那好像是非常细致、华丽的东西。」「嗯，窗子有锁吗？」「有的有，有的没有。」「我是说脚印凌乱处的窗户。」「没有锁。」「嗯，那麽你再说说看室内还有些甚麽东西？」「没有甚麽重要的。你在这张图上看到的，可以说是全部的东西了。包括一张床、油画的颜料、画具，以及书桌里的文具、笔记本、手表、一些钱，还有地图集。平吉似乎故意不放任何资料在画室，也没有杂志或报纸，他好像不看这些刊物。此外更没有收音机、录音机之类的东西。」「咦，那麽这面墙壁的木门的锁呢？锁住了吗？」「那是从里面上锁的，不过好像坏了。可以很容易地从外面撬开，所以也等於从来没有锁。」「太粗心大意了！」「就是嘛！平吉遇害前，食欲很差，又因失眠症而服用安眠药，身体十分衰弱。这个木门实在应该锁紧才对。」「平吉的体力很差，而且自己服安眠药，後脑被钝器重击，而且在密室里被杀？……这件事实在太妙了，简直令人想不通！」「而且还被剪掉胡子！」「那倒没甚麽关系！」御手洗有点不耐烦地挥挥手。「从後脑被重击致死这点看来，可以确定是他杀。可是为何要在密室行凶呢？难道是为了让人误以为自杀？」我在内心冷笑。因为对於这一点，我已经有了腹案。「那就牵涉到安眠药的问题。我刚才说过的，平吉是在一男一女两位客人前吃安眠药，至少也是在男人面前吃。在这两种可能性当中，後者的可能性应该比较高。当然，对方一定是平吉的熟人，而且是关系密切的人。由此可见，对方不是吉男，就是平太郎了！」「在这本小说中，平吉没有再提及其他亲人吗？」「还有在海迪希斯认识的二、叁位画家和在附近的「柿木」认识的二、叁位酒友。其中，包括经营人体模特儿工厂的绪方严叁，及其雇员安川民雄。」「他们大都只是点头之交，没有人去过平吉的画室。要是命案当晚，他们之中的某个偷偷溜到画室，那也应该是第一次，平吉总不至於当着他们的面吃安眠药吧！」「警方可曾侦讯过吉男和平太郎？」「两人都没有嫌疑。因为他们都有难以查证的不在场证明。先说平太郎，二十五日晚上，他在银座的画廊「梅迪希斯」和富田安江及朋友玩扑克牌，一直玩到十点廿分左右才回家，平太郎和妈妈也各自回到二楼的房间睡觉，那时大约是十点半。」「目黑附近雪停的时间是十一点半，杀人者必定在电停前半个小时到达画室，如果凶手是这对母子中的一个，那麽他（或她）就有半个小时的行动时间；另外大雪湮灭脚印的时间如果只需二十分钟，凶手也只剩下四十分钟，但是，重要的是：大雪中行车速度会减慢，从银座到目黑区大原町，应该不止四十分的车程吧！」「假设这一对母子是共犯的话，又如何呢？现场留下的男女鞋印吻合，而且时间上看起来似乎也足够。他们只要等客人离开梅迪希斯，就可以出发了。不过，他们并没有杀人的动机呀！要是凶手只有平太郎一个人，倒还说得过去。虽然有点牵强，还可以解释成他要为妈妈对不负责任的父亲报复，若加上安江，就有点奇怪了。因为平吉和安江的感情很好，而且平吉的画作都委托安江代售，也可说是事业上的好搭档。这个时候却对平吉下毒手，未免太笨了吧！平吉死後，虽然身价不涨，战後他的画都以高会卖出。不过，由於他和安江并未正式签约，故安江并未能得到半点好处。」「反正不管怎麽说，警方已经过实验证明，在午夜的下着雪的街道上，从银座到画室绝对不止四十分钟，因此这对母子犯罪的可能性就更小了。」「嗯。」「其次再谈到吉男，案发当夜，他正在东北一带旅行，直到二十七日深夜才回到东京。他不在场的理由虽然并不够充分，可是他在津轻碰到熟人，对方也为他作证。」「关於平吉的命案，像吉男这样提不出确定行踪的人相当多。大家都说大概是那样吧！例如吉男之妻文子也是一样。她说由於丈夫去旅行，两个女儿又住在昌子家，所以只剩下她一个人，这也不能算是不在场证明。」「她会不会是那个模特儿？」「当时她已经四十六岁了。」「哦！」「大致说来，那些女性的不在场证明都难以查证。先说长女一枝吧，当时她已经离婚，独自住在上野毛。当时的上野毛十分偏僻，当然构不成不在场证明。」「其次是昌子和那些少女。她们像往常一样，昌子、知子、秋子、雪子、礼子及信代，都聚在一起闲聊，十点多才各自回房休息。而时子因为去保谷探望生母，所以并不在家。」「梅泽家的大房，除了厨房和作为教室的小客厅以外，共有六个房间。由於平常平吉都不住这里，所以每个女儿各在一个房间，礼子和信代则合住一间，这本书也有室内分布的图。」「虽然和案情也许扯不上关系，不过我还是说明一下，从一楼的客厅隔壁算过去，依序为昌子、知子、秋子的房间，以同样的方向来说，二楼的房间依次为礼子与信代，中间隔一段楼梯，然後才是雪子、时子的房间。」「由於是夜深人静时，无论哪个房间的少女，都不会单独行动，否则就会吵到别人。或许会说在一楼的人可以从窗户出入啊，不过因为窗外的雪地上，并没有脚印，所以这个假设也无法成立。」「当然，如果从玄关出去，再沿着墙壁潜入後面的木门行凶，也有可能。但是从玄关到木门，一路都铺有鹅卵石，二十六日早上最早起床的知子，则说只有石头上有雪耙耙过的痕迹。由知子的证言推断起来，石子路上留下的脚印也许只是送报生的，不过由於只有她这麽说，因此无法确定。」「另一个地方就是厨房门口。昌子也说自己起来时，这里并没有脚印，不过，这也是只有她一个人这麽说，警察来时，脚印已经相当零乱了。」「另外一种就是爬墙，不过这也已经完全排除了。因为二十六日上午十点半左右，警方来调查时，积雪上面根本没有可疑的脚印。」「还有另一个理由，就是大谷石的围墙上，布满密密麻麻的铁丝网，想在围墙上行走根本不可能。」「接着，有不在场证明的，还有平吉的前妻多惠与女儿时子。她们两人彼此作证。多惠说时子当时正在她家。不过，因为她们是母女，所以这个证词亦不足采信。」「说起来，这些不在场证明都不够充分。」「严格地说起来，每个人都有嫌疑。二十五日当天，平吉可有作画？」「好像有吧！」「他找模特儿去了吧！」「对。这个话题刚才只说一半。警方也认为，雪上的鞋印可能就是模特儿的。」「梅泽平吉起先经常委托银座的芙蓉模特儿俱乐部帮他找模特儿，後来才转请富田安江介绍。不过，警方询问芙蓉模特儿俱乐部时，对方却说二十五日并未替平吉介绍模特儿，那些模特儿，更是异同声地说没有介绍朋友去画室。安江那方面，也说当天并未介绍模特儿给平吉。」「只是，平吉曾经说过一段耐人寻味的话。二十二日，安江和平吉见面时，他曾经开心地说，已经找到一个很好的模特儿，和他想画的女人十分接近。同时，这次的作品，是自己最後一幅作品，一定要全力以赴。虽然很难找到完全合乎自己理想的模特儿，可是已经发现了一位条件符合的女人，实在太高兴了。」「噢……」「嗳，你从刚才起就像没事的人似地，只听不说，你要知道这可是你的工作呢！我只是从旁协助而已。」「还没有！」「太过分了！你认为这样就解决了吗？他最後想画的女人是牡羊座，时子正是牡羊座。不过，由於是裸画，所以很难叫女儿当模特儿，於是才再找一位和她神似的模特儿。这种假设很合理吧？警方也是这麽认为。」「原来如此，你真聪明！」「於是，他们拿着时子的照片，找遍全东京的模特儿俱乐部，不过，找了一个多月，还是毫无结果。」「总之，只要能找到这女人，这件密室命案就可以宣布侦破了，因为她见过凶手，可以指认对方，然而却始终找不到她。也许是由於二二六事件的发生而导致警力不足，总之那个模特儿始终找不到。」「仔细想起来，职业模特儿和画家不至於太亲近，而且也不可能摆姿势到晚上十二点，因此很可能是为生活所迫的家庭主妇或其他人来兼差的。也许她从报纸上看到自己回家後，画家被杀了，於是吓得赶快躲起来。因为她是为了钱才去当人体模特儿的，万一名字上了报，被邻居知道了，岂不是没脸见人。」「警方也考虑到这点，於是保证严守秘密，并一再呼吁她出面，可是却始终不见人影。直到四十年後的今天，依然没有人知道那个模特儿是谁。」「要是她是凶手，当然不会出面了！」「啊！」「这个女人也许是凶手。也许她杀了平吉之後，再故布疑阵，做出两个人的脚印。因为如果她在自己的脚印上再加上男人的脚印，别人就会认定凶手是男人，理由正如你刚才所说的。所以……」「这也不可能。因为如此一来，这个当模特儿的女人，就必须先准备一双男鞋，才能做男人的脚印。但是，她怎麽预知当时会下雪呢？雪是二十五日下午两点多开始下的，之前完全没有下雪的预兆。如果模特儿是晚上才来就另作别论，不过据猜测她应该是二十五日下午一时左右进入画室的。这点是由少女们的证据推断出来的，因为当时窗帘是拉下的，表示平吉正作作画。」「因此，如果这个模特儿是早有预谋的话，那麽她事先准备男鞋的用意就令人想不透了。」「再进一步地推论，她是否使用了平吉的鞋子？不过，据其家指证，平吉的鞋只有两双，而且两双都在房间里。从地上的脚印看来，先作好的脚印，或边走边做脚印，再把鞋放回房间，无论怎麽想都绝无可能。」「所以，这个模特儿应和命案无关，而是工作完毕後就回家了。」「如果是故意制造成有模特儿在场的错觉呢？」「啊，对呀！也许是那样！」「如果凶手是男的，也可能是他先准备一双女鞋，再故意做出女人的脚印。」「嗯……，这也有可能，因为他是在下雪时进入画室的。」「哦。」「不过，仔细想想，这一切不都是本末倒置的做法吗？如果凶手是女人，而且也想到制造男人的脚印，何不乾脆只做男人的脚印，让别人误以为凶手是男的？」「反之，若凶手是男人，也是是同样的情形。这样不就好了吗？我实在想不出还有甚麽原因让凶手非这麽做不可？……啊！」「你怎麽啦？」「头好痛哦！我本来只要你说明命案的经过情况，你却自己加了一大堆别的无聊的意见，害得我头痛不已。」「要不要休息一下？」「没关系，你只要说明当时的状况就好了！」「我懂了。现场完全没有类似遗物的东西，烟灰缸里也只有平吉的香烟和烟灰，平吉是个老烟枪。」「指纹也都是旧的。虽然也有类似模特儿的指纹，所以他也可能就是那些男鞋印的主人，而且，上面也看不出用手帕擦拭的痕迹。」「如果单就指纹这一点来说，凶手可能是家族中的成员，抑或外人，还是心思细密，绝对不会留下指纹的人，总之，从指纹上得到的线索，对案情并无多大帮助。」「哦……。」「此外，在画室里，也找不出任何类似，冰块溶化後推动石头砸在头在头上，或是把滑车挂在墙壁而留下来的螺丝痕迹。总之，画室里的东西一如往常，既没多，也没少。」「房里有十二星座画，这点和美国神电影的气氛相彷。如果凶手是人的话，必定属於十二星座之一，平吉应该会故意破某一幅画，来暗示凶手的星座，可是这种情形也……」「很遗憾地，他当场死亡。」「也没有暗示胡子被剪掉的事？」「他是当场死亡的。」「当场死亡呀！」「有关被称为目黑二、二六事件梅泽平吉命案的线索、状况，到此全部说完了。如果是你的话，你会怎麽推理？」「你说後来那七位少女全部被杀了？那麽，那些少女就没有涉嫌了吧？。」「嗯，话是不错，可是，也许杀死平吉与阿索德命案的凶手并不相同。」「的确。不过，不管怎麽说，若从动机上来想，为了改建公寓，或少女们确有杀害平吉的动机……无论如何，从小说里的出场人物里面找凶手，也是很必然的事吧！其他人应该没有犯案的机会吧！」「我也是这麽想。」「可是，他的画真的涨了很多吗？」「不错。只卖一幅画，就能盖一栋房子了。」「那麽，他们不是盖了十一栋房子了吗？」「嗯，画是自战後才开始涨价的。这本『梅泽家占星术命案』也曾跃登畅销书排行榜第一名，多惠也拜遗昼之赐而得到好处，就连吉男也分到一笔钱。可是，这件命案发生後，中日战争随即爆发，四年後又发生珍珠港事件，警方无法全力进行侦查工作，以致这件不可思议的案件如同走入迷宫。」「可是，这件事造成了极大的轰动吧！」「那可不得了啦！光是那街头港议，就够写成一本厚厚的书了。还有一位老炼金术研究家说，平吉的手稿就是他恶劣品性之扩大的解释。由於他有卑劣的妄想才会触怒神灵，使他在密室被非人力所能做的手法杀害。类似这样的意见也不少，这可以说是一种道德论。」「关於这件命案，还有个值得一提的小插曲，那就是梅泽家几乎成了各宗教家的集中地。来自日本各的宗教家相继出现在梅泽家，叁五成群地议论纷纷。」「那可真热闹！」御手洗脸上突然现出兴味盎然的表情。「这一部分你认为那些人在想甚麽？」「凶手是神。」「是的。基本上我觉得那是一种智慧型的罪犯，如果能从理论上推断出答案，那就太有意思了！你觉得怎麽样，不止阿索德事件，这件平吉命案可真是个大难题呢！」御手洗皱着眉头，苦苦思索。「啊！对了！……只有这样很难推定凶手是谁……」「不是凶手的问题，而是行凶的手法。门已经从里面上锁，这是密室杀人的方法。」「啊！那个很简单嘛！只要把床吊起来就行了嘛！」＜第叁章完＞占星惹祸第四章「凶器似乎是面积不小的板状物，那麽也有可能是地板。至於皮包锁根本不必去伤脑筋，那是平吉自己锁上的。」「这样想的话，每个部份都能连贯起来。平吉在他那本做为遗书的小说，曾经暗示过将要自杀，因此凶手可能故意在密室里，作成平吉自杀的样子。但是致命伤在後脑勺，只能判断是他杀，由此可以想见这是凶手的疏忽。虽然称得上是异想天开的伟大杀人计画，不过……」「对啊！你实在是太伟大了！当时的警察，怎麽没有想到这一点呢？可是到底是怎麽做的？」御手起沈默了半晌，似乎不太想继续说下去。「啊，这种想法很荒谬，要用说的嘛，倒很麻烦！」「那麽我来帮你说下去吧。那张床不是附有滑轮吗? 首先把靠近床的某个天窗卸下来，再垂下一根附有挂勾的绳子钩住床的一角。因为他知道平吉睡觉时有服用安眠药的习惯，而且药量一再增加。」「於是又抛下另叁条同样附有挂勾的绳子，然後缓缓地拉到天窗，再用割腕或服毒的方法，制造平吉自杀的假象。」「不过，事实却与计画大有出入，因为事先无法练习，四个人各据一方，拉动那张床，本来就很吃力，也不容易平衡，结果靠近天窗时，床却倾斜了，於是平吉的头朝下。不过，因为当初是把二楼打掉再改建，故天花板与地板之间大约有十五公尺呢！」「啊……」「但是，这仍是个很了不起的推理，当初警方也费了九牛二虎之力，花了一个月时间才想到这一点。」「哦……」「对了，那些脚印究竟是怎麽回事？你知道吗？」「啊……嗯？」「你知道吗？」「那个嘛，到底是怎麽弄的？……让我想想看……啊，对了！」「应该是这样的吧，窗户附近的凌乱脚印并不是故弄花招，而是把梯子搁在那边。因为要把床铺拉上去，至少要四个人，另一个人负责下手，这麽一，共犯就有五个人了。所以凶手从梯子上下到雪地时，才会造成如此凌乱的脚印。」「至於两种脚印中模特儿的女鞋脚印可能是真的，男鞋印就大有文章了。关於这一点，我已经有腹案。由於一般的芭蕾舞者不都是踮着脚尖走路的？要在雪地上也这麽走，就会形成踩高跷的痕迹。第一个人这麽走，然後第二个、第叁个只要利用同样的方法，循着他的脚印走即可。不过，总是会有不太吻合之处，於是穿着男鞋的人，走在最後，再把那些脚印踏平就好了。」「如果走在最前面的人的鞋，比最後一个人的小，虽然在理论上是行得，然而还是会有一些不合之处，就像你刚才提到过的情形。可是，只要前面的人是利用踮脚尖的方式走路的话，即使有一千人也无所谓。这样一来，凶手也呼之欲出了。」「说得不错！你真是不简单！像你这种优秀的人才，居然在乡下当占星师，真是国家的损失呢！」「大家都没有眼光嘛！」「在下楼梯处，要让大家都踏在同样的地方，也很不简单。而且也会留下楼梯的印子，於是如你所说的，穿男鞋者最後再小心翼翼地消除那些脚印，於是形成足迹凌乱的样子。到这里为止我都懂，可是前面的部份呢？」我的话似乎伤了御手洗的自尊。他说道：「哼！你不饿吗？我们先去吃饭再说吧！」第二天，我很早就到御手洗处，打算吃过早饭就开车到纲岛去。「昨天我们讨论到哪里？」御手洗边喝咖啡边问。他今天的心情似乎还不错。「只说到平吉被杀的地方，大约是叁分之一。我说他是在密室被杀的，而你也想到床是被绳子钓起来的。」「对了！不过那种说法有点自相矛盾。昨天你回去後我又仔细想了好久，现在又忘了，算了，等我想起来再告诉你吧！」「昨天，我也有些细节忘了告诉你。」我很快地接着说：「关於他弟弟吉男的事。命案发生当天，他正在东北旅行。这几件命案被认为互有关连的主因之一，就是吉男和平吉长的很像双胞胎，而且平吉的体并没有留胡子。」御手洗不发一言，只是定定地看着我。「命案当天虽然没有人见过平吉，可是他的家人和富田安江都证实两天前还看见他留胡子。」「那又怎麽样？」「你不觉得很重要吗？这证明平吉和吉男掉包的说法也是很有可能的。」「那根本不成问题。吉男从东北旅行回来後，那是什麽时候？对，二月廿七日深夜。回来後，他不是和妻女过着正常的生活吗？而且，他也要和出版社接洽吧！这些人不可能都感觉不出来吧！」「嗯，这个我也知道。可是，如果我先说到阿索德命案的部份，也许你就不会这麽肯定了。因为我也在画插图，熬个通宵後，第二天见面时，出版社的人常说我简直像变了个人似的！」「太太总不至於认不出来吧！」「只要变个发型，再带上眼镜，也许就能瞒过那些编辑了，因为交稿的时间都是在晚上。」「命案发生後，吉男就带上眼镜，记录上可有写？」「虽然没有，可是……」「照你这麽说，出版社的人都是大近视罗！而且一起生活了那麽久的妻子还是个大糊涂蛋吧！除非她也是共犯。这麽说，这一连串命案的凶手都是同一人，文子居然对自己亲生的女儿也下毒手！」「嗯……吉男因为要瞒着那两个女儿，所以他才不得不杀他们嘛！与其日後走漏风声，倒不如早日下手！」「你的联想力可真丰富！可是，文子又能得到什麽好处呢？她牺牲了丈夫和女儿，就能确保公寓的产权吗？」「……」「文子曾经把一把一万圆的钞票当作垃圾烧。而且，平吉和文子自很早开始，彼此就有些不愉快。」「不对！」「这两兄弟都是怪人。如果不发生阿索德事件，别人很不会注意到他们的长相很相似，你硬要叫平吉复活！」「……」「总之，这两人李代桃僵的说法是绝对不可能的。要是那样的话，你昨天所说的遭天谴的看法反而比较可信。如果硬要那麽说，也只有一种可能。那就是吉男找到一个和平吉很像的第叁者，然後再让他做平吉的替死鬼。这种假设，还比较合理。」「这件事就此打住吧！替身的说法根本是无稽之谈。之所以会有这种说法，只是因为吉男提不出有利的不在场证明吧。要是能证明他说的是事实，谣言就不攻自破了！」「你倒是很有自信嘛！到目前为止，你说的都很有道理。不过，要是再说到阿索德事件，你可要哭丧着脸了！」「对了，案发当晚，吉男投宿的旅馆当然可以查出来吧！这样一来，不在场证明不是很简单吗？」「事情可没那麽简单。因为，吉男说从二十五日晚上到二十六日早上，他都坐在夜快车里，那就很难证明了。而且，如果第二天早上他一抵达清森就住进旅馆也就好办了。偏偏那天一整天他都背着相机在津轻海峡一带拍照，没碰到半个熟人，直到晚上才投宿旅馆。麻烦的是，他并没有事先订房。嗳，因为是冬天，所以不必预订，可是他也没和太太联络。」「如果他二十六日晚上才投宿於津轻的旅馆，便有行凶的可能。二十六日，在目黑杀了平吉之後，再驱车至上野车站，然後搭早班的火车到东北。」「二十六日一整天都在津轻附近徘徊，二十七日早上就有熟人到旅馆找吉男。对方好像是他的读者，那天只是第二次见面，他们并不很熟。二十七日一整天吉男都和他一起行动，再搭火车回东京。」「原来如此！这麽说，二十六日拍的底片就是不在场证明的关键喽！」「不错！至少吉男不是由於津轻下雪才去东北的，这点到很容易证明。换句话说，津轻当时是初冬的景象，所以如果他所拍的底片不是当时的景色，那就是去年拍的。」「是他自己拍的吧！」「嗯，他好像没有可以先在东北帮他拍照，再把底片交给他的朋友，因为这麽做就等於是帮助他杀人。假设对方不明就里而帮他这个忙，万一警方侦讯时，也难保事迹不会败露。吉男倒还想不出有什麽人可以帮他这个忙！」「所以如果吉男玩花样，只得自己动手。後来查出那卷底片是前一年的秋天，亦即昭和十年十月在新宅拍摄的。於是案情乃渐趋明朗。」「这部份不是十分戏剧化吗？这是书中的高潮！」「嗯，这麽一说，不在场证明不就成立了吗？而且兄弟掉包的说法也无法成立了。」「事实就是如此。我可以继续往下说了吧？」「当然。」「第二件命案，就是昌子和前夫所生的大女儿一只在上野毛的自宅被杀。」「这件命案发生在距平吉命案约一个月的叁月廿叁日，死亡时间距法医推断为晚上七时至九时之间。凶器是一枝家里的玻璃花瓶。这件命案倒是留下了凶器。一枝好像是被这个花瓶打死的，我之所以说好像，是因为花瓶上应该沾有血迹，却被擦掉了。」「和平吉的密室比起来，一枝命案的谜团较少。我这麽说也许太轻率，不过，这只是一件极普通的命案，动机是窃盗。屋子里一片凌乱，衣柜被翻得乱七八糟，抽屉里的财物和贵重物品也都不见了。从现场看来，谁也能一眼看出凶器就是那只花瓶，应该不必费力擦掉上面的血迹吧！」「花瓶虽然被擦拭过，却没用水洗过。只是用布或纸擦过，因此很快就验出上面有一枝的血。」「如果凶手要湮灭证据，不如乾脆把它丢掉。奇怪的是，他不但没这麽做，反而还特地擦去血迹，再放在隔了一扇纸门的邻房，彷佛有意告诉别人这个就是凶器！」「警方和战後的业馀侦探，对这点有何看法？」「可能是无意中留下指纹的。」「原来如此。也许那并非凶器，只是沾了少许稀薄的血液吧。」「那到不是。一枝的伤口和花瓶的形状完全一致，这是毫无疑问的。」「咦，或许凶手是个女的，她下意识地擦乾花瓶上的血迹，再放回原处。这种习惯很容易令人联想到女性。」「我有确实的证据足以证明你的想法是错误的。凶手一定是男人，因为，一枝的体有被强暴过的迹象。」「啊……」「也许是死後再被强暴，不过一枝的下体却留有男人的精液。血型是Ｏ型。於是，警方对书中人物逐一调查，结果发现除了平吉以外，只有吉男和平太郎涉嫌。但是，吉男的血型是Ａ型，平太郎则为Ｏ型，不过，叁月二十叁日晚上七点到九点之间，他却有不在场证明。」「因为这样，警方才认为这件命案和平吉、阿索德被杀之事完全无关。只是凑巧发生在这两者之间的不幸事件。梅泽一家正是一般人所说的，遭受诅咒的一家。」「如果不在这种时候发生这些事倒还好说，可是一加上这件命案，整个事情就愈发显的错综复杂了！」「平吉的小说并没有提到杀害一枝的计画吧。」「不错！」「一枝的体是何时发现的？」「大约是叁月二十四日晚上八点多。是附近的太太到她家送还传阅板发现的。虽说是邻居，可是因为当时的上野毛是个人烟稀少的乡村，这个邻居住在距离很远的多磨川堤防边，才会那麽晚发现。」「其实说的正确一点，应该可以更早发现。因为那个妇人拿传阅板到金本家，也就是一枝的婆家时，才是二十四日中午时分。当时大门没有锁，她进到玄关处叫了几声，里面都没有回应，她以为一枝出去买东西，於是把传阅板放下就走了。到了傍晚，又到她家看看，当时天色已晚，屋内却未开灯，打开玄关一看，传阅板依然摆在原地，她才觉得事有蹊跷。却又不敢到里面看个究竟。只好先回家，等丈夫下班回来，在一起去看到底发生了什麽事？」「一枝的丈夫金本，听说是中国人？」「嗯。」「职业呢？是贸易商吗？」「不，好像在开中国餐馆。听说他在银座及四谷都有分店，生意作得很大，所以很有钱。」「那麽，上野毛的房子也很豪华吧！」「不，只是间毫不起眼的平房。这点很奇怪，所以才会传出他是间谍的谣言。」「他们是恋爱结婚的吗？」「好像是。由於对方是中国人，昌子自然激烈反对。一枝婚後也曾和梅泽家断绝来往，不过不久就言归於好了。」「不过，他们的婚姻只维持了七年，在命案发生的前一年，金本知道中日之间的紧张情势後，就把餐馆卖掉，和一枝离婚回到祖国。」「他们的分手可以说是战争一手造成的，不过，他们的个性好像也不太适合，因为一枝根本没有与他同行之意。总之，一枝接收了上野毛的房子，因为改名很麻烦，所以就一直沿用金本的姓。」「这个房子的主人被杀了，那房子由谁继承呢？」「应该还是由梅泽家的人接管吧！因为金本的日本亲戚只有梅泽一家。而且一枝没有生育，如果要把房子卖掉，也得等命案被遗忘以後。所以那栋房子就一直空着。」「大家都害怕的不敢接近那栋房子，而且最近的邻居也只有多磨川附近那一家，简直就像特地为制作阿索德而设的房子一样。」「对嘛！连那些职业及业馀侦探，也都说那里就是制作阿索德的现场。」「平吉小说里说是新泻县吗？」「嗯。」「这麽说来，凶手杀了平吉之後，为了取得制作阿索德的工作室，才把一枝杀掉，他们是这麽想的吧？」「认为这里是工作室的人，就是那麽想的。」的确，如果从後来的阿索德命案来看，这个凶手真是头脑冷静、心思细密的人。用这栋房子作为制作阿索德的工作室，真是在适合也不过了。因为较复杂的案情，警方还会经常到现场找线索，可是由於只是单纯的窃盗杀人案，所以不会再去查证。另一方面，凶宅附近既没多少邻居，也没有亲戚，因为唯一的亲戚就是梅泽一家。只要用点头脑，就不难想像凶手故意制造窃盗杀人的假象，让房子变成空屋。不过，这样想的话，马上会遇到一个难题。那就是这一连串的命案的凶手，是男人，而且血型是Ｏ型。虽然也有人主张不必仅在平吉的小说中人物之间找凶手，但是，如果考虑到阿索德事件，就不会有这种想法了。那麽嫌犯只剩下富田平太郎一个了，因为他的血型是Ｏ型。然而，有两个理由难以断定平太郎是凶手。第一点，他确实有不在场证明。一枝遇害时，他在银座的梅迪希斯和叁个朋友聊天，女服务生也可以作证。第二点，如果他是凶手，那麽平吉应该也是他杀的。不过，这麽一来，又会遇到从里面反锁的密室之问题了。如果是他杀的，应该是在模特儿回去之後才下的手……，可是这一点也有疑问，假设平太郎是为了画作买卖之事来找平吉，平吉可能在和自己并不太亲近的平太郎面前吃安眠药吗？或者，由於被害人是自己的爸爸，所以才不惜大费周章地先让他吃下安眠药？平太郎可能这麽做吗？这些问题暂且不管，假设他杀了平吉再离开画室，那就得先从里面把门锁上，这也是男一个难题。因此，如果要证明平太郎是凶手，就必须先解决门从里面反锁的谜题。「嗯，还有更麻烦的事吧？如果平太郎也是画商，平吉既然认为那十二幅画是毕生杰作，平太郎也许会为了争取这些画的版权而杀害对方。既然买一幅画的钱就能买一栋房子，当然是难得一见的杰作了！」「对呀！平吉所谓的毕生杰作，只有这已完成的十一幅。其他都是些小品，而且，大多数都是为这些大作而作的习作，剩下的则是带有狄加画风的作品及芭蕾舞娘的素描。这些作品都寄放在安江处，而且不可能卖得高价。」「嗯。」「可是，如果说一枝命案以及和梅泽家有关的一连串事件都是同一个人，那麽凶手应该是个性冲动，意志薄弱的人，而不是我想像中的头脑冷静的智慧型罪犯。也许是个连自己的性别和血型都分不清的糊涂蛋呢！」「啊！」「就刚才所提的一连串理由来说，Ｏ型的平太郎应无嫌疑。另外，他如果单独从梅迪希斯到梅泽家，在雪地中开车绝对不止四十分，所以就时间上来说，是不可能的。」「如果由於上述理由而洗刷平太郎的嫌疑，那麽凶手就是我们所想不到的外人了！那麽从这件神命案中得到的推理的乐趣就减半了。不过，那种乐趣也许只是一种奢望吧！」「嗯。」「所以我也认为一枝的命案，和这一连串事件全然无关，只是凑巧夹在中间的突发事件。」「嗯，这麽说，你不认为这里是制作阿索德地方？」「嗯，这个嘛……如果说凶手是为了阿索德事件而杀害一枝……这一点我可想不透。一个疯狂的艺术家，在发生过凶杀案的空屋里连夜赶制阿索德，以此作为诡异小说的题材，的确能令人毛骨悚然，可是如果发生於现实生活中，就无法解释了，因为他无法在一片黑暗中工作，至少必须点上蜡，这麽一来邻近的人难道不会发现吗？「这麽一来，警方一定会对此事充满兴趣而全力侦办。警察来时，如果是自己的家，就可以要求他拿出搜索状，然而这只是一栋空屋。换成我，就会找一间没有人知道的空屋来进行这件事。否则，根本无法专心工作，而且作品完成後，也无法慢慢欣赏。」「嗯，我有同感。可是那些业馀侦探有很多人都说这里是制作阿索德的工作室。」「对，他们是认为凶手为了占有这间房屋，而把一枝杀掉的！」「如果从血型的问题来看，凶手是局外人的成分比较大。」「对，你分析得对。从这里开始就是分歧点。」「嗯，只要不认为这件命案是单纯的窃盗杀人，那麽梅泽家占星术命案的凶手就是局外人了……不过，如此一来，一枝命案不就成了悬案了？」「就是嘛。」「但是单以窃盗案来看，也有可能是见财起意的过路人吧？」「话是不错，可是，陷入胶着情况的案件却多得出人意料之外。例如我们到北海道旅行，然後杀了一个独居的老太太，劫走她藏在床底下的积蓄，麽警察也不可能怀疑到我们头上，因为我们和她毫无牵连，类这种结果成为悬案的例子非常多。「因为谋杀、蓄意杀人的情况，凶手一定拥有明朗的动机，在那种情况下，所有可能成为动机的理由都会一一被列举出来。另一个重要的工作，就是查不在场证明。「然而，深究起来，这个梅泽事件之所以会陷於胶着的原因之一，就是动机的问题。前述的阿索德事件，几乎没有人有足够的动机，有此嫌疑的只有平吉一个人，可惜他已经作古了！」「原来如此！」「不过，我也不想把凶手看作局外人。因为硬说一个毫不知情人是凶手，实在太离谱了。」「照你说的理由看来，你还是认为一枝的命案是单纯的窃盗杀人吗？… …嗯，我懂了，还是请你再把一枝命案现场的状再仔细描述一遍吧！」「这本书上有张图（图叁）。只要看这张图片就一目了然了。一枝是穿着和服躺在地上，身上的和服也很整齐，只是没有穿内裤。」「啊？」「这没有甚麽好大惊小怪的，当时的习惯就是那样。」「衣柜的抽屉全部被拉出来了，里面的东西散了一屋子，钱全部不见了。「这个房间有一座叁面镜，这里倒是没有被破坏，东西摆得很整齐，梳台上的摆饰也井然有序。」「被视作凶器的花瓶，则斜放在隔了扇纸拉门的隔壁房间的榻榻米上。」「其次，一枝的体被发现的位置，也如图叁所示，不过，那个地方并没有打架的痕迹，所以不像是第一现场，据研判一枝应该是被杀後才移至陈现场的。」「因为若凶手用力过猛，伤口必然很深，血也会四处飞溅，不过陈处四周并无血迹。她是死後才遭强暴，所以凶手自然会把体移到较方便的地方，然而却一直找不到一枝被击毙的场所，也是相当奇怪的地方。」「等一下，我猜得果然不错！她是死後才被强暴的吗？」　　「嗯。」　　「是真的吗？」「很像是那样。」　　「这就很矛盾了。你刚才不是说一枝的服装很整齐吗？还是像你所说的，这只是单纯的窃盗杀人案，那个笨贼有可能在强暴了一枝的体後，再把她的衣服弄整齐？」「啊……嗯，这个嘛……」「算了，再继续说下去吧！」「嗯，找不到第一现场的确很奇怪。不过从各方面来研判，也不可能是在室外。警方再仔细地检查现场後，又发现梳台的镜子是叁面镜，镜子的　　表面虽然擦得相当乾净，不过仍然可以看出有少量的血迹，而且其血型和一枝的血型一样。」「这麽说，她是面对镜子化时遇害的？」「不，从体的情况看来并非如此。因为她脸上几乎没有化，可能是　　梳头发时遇害的。」「面向镜子？」　　「对，面向镜子。」「咦？这麽一来又不合逻辑了。这栋房子是平房吧！」「对呀！」　　「从这张图看来，梳台的旁边有扇纸门。面对镜台而坐时，背後的方向是有纸窗的走廊。这个小偷，如果要潜入房间杀害面对镜子的一枝，只有从隔壁房间打开拉门来，或是打开纸窗从一枝的背後偷袭两种方式而已。　　「假设他是从後面来的，一枝应该可以从镜子里看到吧。难道她会坐着挨打？不可能的，应该会立刻夺门而逃吧！　　「那麽，如果从旁过来呢？由於是叁面镜，所以小偷的影像也会反映於镜中吧？即使看不到，只要听到拉纸门的声音，一枝也应该还有充分的时间回过头去看个究竟。一枝是从正面被袭的吗？」　　「不，等一下……还是不对。我想她应该是背向凶手，凶手从背後偷袭的。」「嗯，和平吉遇害时的情形一样。这意味着甚麽？……算了，另外还有一个从窗户爬进来的方法，可是这样一来就更奇怪了。难道她会一面梳头发，一面等着小偷从窗户爬进来吗？　　「还是很奇怪，我绝不相信是小偷干的。一定是熟人，否则根本讲不过嘛！一枝是坐在凳子上，而且前面有叁面镜，在这种条件下，居然不回头也不逃走，反而束手待毙，这岂不是匪夷所思吗？她必然是面对镜子，也从镜　　中看到一步步走近的人，而依然维持原来的姿势。所以这个人一定是熟人，而且关系相当亲密。我敢和你打赌，一枝一定从镜子里看到对方的脸，而且我绝不相信他是个小偷或冒失鬼，因为他曾仔细地擦过镜子里的血！」　　「我想，这两人很亲密，而且是有肌肤之亲的。因为当时的女人，不可能在自己不熟的男人面前，坦然地梳打扮，除非是和她有肉体关系的男人。」「但是，这也不对，既然关系如此亲密，何必还在她死後强暴她呢？应　　该在她生前享受鱼水之欢啊！他们应该是在一枝被杀之後发生关系的。」「嗯，我也不知道为何会变成死後才遭污辱，但是这一点似乎已成定论。不过案情很奥妙，也许事实正好相反呢？」「会不会是偏好强暴体的男人？那种人大概有精神分裂症。总之，这个凶手一定是一枝的情夫，一枝当时是否有这样的男友？」　　「很遗憾，根据警方彻底调查的结果，显示出她当时根本没有男友。」「啊！我想起来了！等等，化！你刚才是说一枝没有化吗？」　　「嗯……」　　「叁十多岁的女人，怎麽会在那个男人面前也不化呢？……对了！是女的，石冈兄，那个人是女的。」「不，不行！怎麽可能有射精的女人呢？」　　「这点暂且不管，如果凶手是女的，而且和一枝熟识，她也许会背对凶手坐着，也许不化。凶手把花瓶藏在背後，笑容可掬地靠近一枝，一枝既逃不掉，也无法回头。可是，至於精液嘛，唔……」　　「对了，假设她拿着精液来的话又如何呢？可以简单地拿到精液的女人，只有吉男之妻文子。她只要拿丈夫的就行了，但……不行啊！吉男是Ａ型的。」　　「关於这个也可以检验出结果。而且如果是一天前的精液也不能吻合吧！」「是呀！对了。所有关系人的不在场证明呢？」「大家都没有不在场证明，只有我对你说过平太郎有不在场证明。」「先说他妈妈安江，吧她平常整天都待在梅迪希斯，正巧那天的那个时候，却说要去银座逛街，所以安江没有不在场证明。　　「至於梅泽家人嘛，当时昌子、知子、秋子、雪子正在一起在准备晚餐，她们一共四个人。「那时候，时子似乎刚从保谷的多惠家回来。因此，这四个女儿的不在场证明，都是由自己的妈妈作证的。「完全没有证人的是礼子和信代，她们说两个人一起去涩谷看电影。电影大约八点结束。这一天吉男和文子九点才回到家。「因此，这两个女孩可能是共犯，因为上野毛离东横线府立高中并不远。然而她们只有二十出头，应该和这件命案无关吧！「文子和吉男也和他们的女儿一样，提不出确实的不在场证明。「不过，提到不在场证明及杀人动机，则和平吉命案完全相反。所有的人都没有杀害一枝的动机。「首先，梅迪希斯的安江母子，应该根本没见过一枝。「其次再看看吉男和文子，他们的情形也和前者类似，他们也许见过一枝，却没有甚麽机会接触，所以也不至於想致她於死者。「至於那些少女，她们和一枝可能都是情同姊妹。」「一枝曾到过梅泽家吗？」「很少去。以上就是有关杀人动机的部分，所以我才会认为是窃盗杀人。那麽，这一部分就暂时告一段落，接下去登场的人物是饭田，你不是希望赶快听阿索德的杀人事件吗？」＜第四章完＞　　

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